馮小寧戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影研究.pdf

1、在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的成長(zhǎng)發(fā)展歷史上，馮小寧是一個(gè)不容忽視的存在。本文將從他的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的思想深度、民族文化的承載弘揚(yáng)以及藝術(shù)特色等方面入手，分析其作品在當(dāng)前特殊的政治、經(jīng)濟(jì)、文化語(yǔ)境里取得的成績(jī)及存在的缺憾，進(jìn)而指出其對(duì)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)展的積極探索和意義。 追述他的四部戰(zhàn)爭(zhēng)影片，尤其是“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》，可以感受到他對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的鐘愛，他的作品既響應(yīng)了主流文化的號(hào)召，同時(shí)也滿足了大眾的觀影期待，在目前好萊塢

2、票房和西方文化的雙重夾擊下，是身陷困境的中國(guó)電影一次有意義的超越與突圍。在和同時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)影片表現(xiàn)出相同的主題基礎(chǔ)上，馮小寧的戰(zhàn)爭(zhēng)片以“反思戰(zhàn)爭(zhēng)”的精神立場(chǎng)來(lái)審視戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的危害和人性的扭曲，使影片多了人性關(guān)愛和理性思索。同時(shí)，馮小寧用“民族文化”作為載體，使二者在此平臺(tái)上得到了較好地表達(dá)和融合。馮小寧不斷提高影片的觀賞性，不僅更好地實(shí)現(xiàn)了影片的社會(huì)價(jià)值，也很好地抓住了觀眾的審美體驗(yàn)。 但馮小寧的影片也有其脫離不開的困境和缺陷。他

3、在影片制作過程中身兼多職，這種“作者電影”的創(chuàng)作方式因過分強(qiáng)調(diào)主題而失真、強(qiáng)調(diào)激情而失理。他對(duì)民族文化的認(rèn)識(shí)和定位也步入了誤區(qū)，《舉起手來(lái)》就是一部以膚淺天真的失敗之作。 馮小寧影片中存在的問題一方面受他的藝術(shù)表達(dá)和生命體驗(yàn)所限，另一方面也受制于特殊的政治文化環(huán)境。但整體看，他真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)視聽奇觀的努力營(yíng)造、對(duì)電影修辭的運(yùn)用都響應(yīng)了電影產(chǎn)業(yè)化的號(hào)召，對(duì)民族精神的弘揚(yáng)、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的反思也使電影作為文化載體承擔(dān)起了自身的歷史使