媒體的立場(chǎng)與文學(xué)的選擇——《解放日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”研究（1941-1945）.pdf

1、延安《解放日?qǐng)?bào)》是中共中央機(jī)關(guān)報(bào)，《解放日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”記錄了延安文學(xué)發(fā)生、發(fā)展、并逐漸規(guī)范化的歷史過(guò)程，作為文學(xué)載體的“文藝副刊”鮮活地保持了當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下的創(chuàng)作原貌。本文以“文藝副刊”為基本研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其運(yùn)作方式的研究及刊載內(nèi)容的梳理，揭示《解放日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”作為一個(gè)特殊的媒體在延安文藝政策確立過(guò)程中的獨(dú)特作用及其對(duì)文學(xué)的影響。 《解放日?qǐng)?bào)》有不同于其它普通刊物的獨(dú)特運(yùn)作方式，是一種政黨辦刊行為，具有不容置疑的話語(yǔ)權(quán)威

2、，它的籌備、創(chuàng)刊、改版都凝聚了黨中央及其領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)它的極大關(guān)注。從創(chuàng)刊初期作為百花齊放的文學(xué)刊物的一種，到四十年代中后期的一花獨(dú)放，它的權(quán)威性被不斷的集中與放大，它的權(quán)威地位也決定了它必須時(shí)刻站在黨的立場(chǎng)上來(lái)運(yùn)作，它所刊載的文藝作品對(duì)延安文學(xué)有指向性意義。 首先本文探討了《解放日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”在解放區(qū)文藝政策確立過(guò)程中所起的作用。四十年代初延安文藝界出現(xiàn)了“眾聲喧嘩”的場(chǎng)面，通過(guò)報(bào)紙改版取消“文藝欄”變成綜合性的副刊，通過(guò)調(diào)整副

3、刊的編輯、辦刊方針及刊載文學(xué)作品的類型等方式對(duì)延安文學(xué)進(jìn)行整合?！对谘影参乃囎剷?huì)上的講話》(以下簡(jiǎn)稱《講話》)是延安文藝政策的一個(gè)綱領(lǐng)性文件，但它并不是一產(chǎn)生就立即被確立為文藝規(guī)范，有一個(gè)逐漸被文藝界接受、認(rèn)可并自覺(jué)實(shí)踐的過(guò)程?！督夥湃?qǐng)?bào)》“文藝副刊”在理論上對(duì)《講話》進(jìn)行闡釋，同時(shí)刊登大量的在《講話》指導(dǎo)下創(chuàng)作出來(lái)的文學(xué)作品，《解放日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”對(duì)《講話》大力推廣與傳播并逐步使其經(jīng)典化的過(guò)程也是延安文藝政策確立的過(guò)程。

4、其次本文探討了“文藝副刊”與延安文學(xué)轉(zhuǎn)向的關(guān)系。在延安文學(xué)規(guī)范化的過(guò)程中，“文藝副刊”對(duì)延安作家的創(chuàng)作具有指向性的意義，它成為作家思想改造一個(gè)媒介，在“文藝副刊”上作家紛紛反省自己，“文藝副刊”又通過(guò)倡導(dǎo)“工農(nóng)寫文章”、“文藝工作者下鄉(xiāng)”等方式使知識(shí)分子的身份模糊化，從而完成知識(shí)分子的思想改造。另一方面，“文藝副刊”抓住了魯藝秧歌隊(duì)這一利用舊形式的典型進(jìn)行了深度報(bào)道，樹立了新秧歌這一文學(xué)典型，通過(guò)它的強(qiáng)勢(shì)傳播使這一典型在延安迅速發(fā)展，并