影視表演中的節(jié)奏、情緒和性格研究.pdf

1、我國電影事業(yè)的發(fā)展是日新月異，而電影表演藝術(shù)理論也在飛速的發(fā)展和深入。然而作為以“人”為主導(dǎo)的電影表演藝術(shù)卻很少有人從心理學(xué)的角度去進(jìn)行研究和探索。心理學(xué)是研究人類心理活動(dòng)規(guī)律的學(xué)說，而影視演員的最終任務(wù)是在銀幕上塑造完整鮮明的、活生生的、具有獨(dú)特性格魅力的人物形象。那么其中人物的“性格”就在我們心理學(xué)的研究范圍之內(nèi)。所以心理學(xué)和我們影視表演藝術(shù)密切相聯(lián)，將會(huì)為我們影視表演藝術(shù)理論的發(fā)展開辟一塊新天地。在將心理學(xué)和影視表演藝術(shù)理論進(jìn)行整

2、合運(yùn)用時(shí)，我發(fā)覺情緒和性格是兩個(gè)學(xué)科的交集，是它們共同研究的方向。而在研究的過程中我找到了“節(jié)奏”這一紐帶將情緒和性格關(guān)聯(lián)起來，它們?nèi)叩年P(guān)系正是我們影視表演藝術(shù)研究需要關(guān)注的地方。 性格是一種行為方式，它是人在活動(dòng)的過程中，對(duì)客觀事物和社會(huì)環(huán)境的種種影響，通過認(rèn)識(shí)、情緒和意志活動(dòng)在個(gè)體的反映機(jī)構(gòu)中保存下來，形成固定的態(tài)度體系，并以一定的型式表現(xiàn)在個(gè)體的行為之中，構(gòu)成個(gè)人所特有的行為方式。性格有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式。 情緒是

3、人們對(duì)待認(rèn)知內(nèi)容的態(tài)度，它包括情緒體驗(yàn)、情緒行為和情緒喚醒和對(duì)情緒刺激的認(rèn)知等復(fù)雜成分。它也有自己表現(xiàn)形式。 在性格和情緒上面，它們都是通過人的面部表情、語言和身體姿態(tài)等方式進(jìn)行表現(xiàn)的。而在這些表現(xiàn)形式中，都蘊(yùn)涵著明顯且豐富的節(jié)奏變化。 所以節(jié)奏、情緒和性格之間有著非常緊密的聯(lián)系，任何性格都要在情緒表達(dá)中得到體現(xiàn)；任何情緒的表達(dá)都包含著節(jié)奏；任何節(jié)奏的出現(xiàn)都體現(xiàn)著性格；而任何性格都有特定的節(jié)奏表現(xiàn)形式；任何特定的節(jié)奏表現(xiàn)

4、形式又都表達(dá)著特定的人物情緒；而特定的人物情緒一定有它獨(dú)特的人物性格。 作為影視演員不僅應(yīng)該掌握從分析角色性格基調(diào)到情緒和情感的外化表現(xiàn)，即人物的整體節(jié)奏的把握這一方法，也應(yīng)該學(xué)會(huì)從改變自身的習(xí)慣節(jié)奏到體驗(yàn)角色所需要的情緒和情感的方法。影視演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和動(dòng)作，才可能感受到準(zhǔn)確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運(yùn)用正確，就會(huì)自然而然產(chǎn)生正確的情緒和體驗(yàn)。在運(yùn)用心理技術(shù)去感受和獲得角色內(nèi)在情緒方面有困難時(shí)求助于節(jié)奏，不失為

5、一個(gè)有效的方法。因?yàn)橥獠?動(dòng)作和語言)形體動(dòng)作的節(jié)奏往往是情緒記憶的結(jié)果，因而也是內(nèi)心體驗(yàn)本身的直接刺激物，能機(jī)械地、直覺地或有意識(shí)地影響演員內(nèi)心生活和體驗(yàn)，并直接影響作為心理活動(dòng)動(dòng)力之一的情緒。改變自身習(xí)慣的節(jié)奏也正是給予我們影視演員一個(gè)外部的刺激，讓這個(gè)刺激作用于大腦皮質(zhì)，再經(jīng)過邊緣系統(tǒng)的反饋直接影響到我們的情緒體驗(yàn)。 影視演員就是要通過面部表情、外部形體動(dòng)作和語言等手段對(duì)同一種情緒的不同表現(xiàn)方式來展示這個(gè)人物的個(gè)性性格特征