大戲劇視野下的越劇發(fā)展生態(tài)研究.pdf

1、越劇自從上世紀初誕生，到三四十年代在大上海發(fā)展成熟，再到五六十年代走向全國，發(fā)展成為中國三大地方劇種之一。在影視和網(wǎng)絡(luò)時代，市場和商品社會，越劇和全國其他地方戲一樣逐步走向邊緣。進入21世紀，越劇雖然還在高調(diào)紀念百年輝煌，心存走向全國的美好愿景，但實際上卻連溫飽也成了問題，唯一能夠給越劇的生命力作注解的是草根的力量，但草根畢竟離主流文化甚遠。在生死存亡的十字路口，越劇作為一種藝術(shù)形態(tài)，其發(fā)展面對著三大門檻。首先是面對影視和網(wǎng)絡(luò)的強勢競爭

2、，在大戲劇概念下，舞臺形態(tài)的戲劇在努力尋找存在的理由；其次是舞臺表演，包括戲曲和話劇、舞劇、歌劇、音樂劇等藝術(shù)形態(tài)此消彼長，不知誰主沉??；最后是傳統(tǒng)戲曲各地方劇種在經(jīng)濟文化大融合背景下呈現(xiàn)你死我活的格局。除此之外，越劇作為一個有特殊歷史和地域文化傳統(tǒng)的戲劇種類，還面臨著許多意識形態(tài)和政治文化體制問題，地域文化、經(jīng)濟土壤，特別是構(gòu)成戲劇第一要素的戲劇語言都是研究越劇生存發(fā)展的重要生態(tài)環(huán)境。面對越劇生存發(fā)展的諸多問題，本文試圖借助生態(tài)學(xué)的方

3、法來貫穿所研究課題，我們發(fā)現(xiàn)，越劇生存發(fā)展所涉及的諸多藝術(shù)、語言和社會的問題，都可以受到生態(tài)學(xué)理論的指導(dǎo)和觀照，我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)生態(tài)、語言生態(tài)、社會生態(tài)和自然生態(tài)有著許多驚人的相似之處。 生態(tài)是21世紀的共同語。工業(yè)革命的科學(xué)技術(shù)不但帶來了自然生態(tài)的破壞，由工業(yè)革命引發(fā)的市場經(jīng)濟，還產(chǎn)生了社會文化生態(tài)的污染。票房價值和市民階層催生了藝術(shù)追求情節(jié)和感官的刺激。明末清初以來中國戲劇的昆雅之爭，京劇的海派與京派之爭，越劇在三十年代的

4、市民化庸俗化傾向，均緣于對戲劇自先秦和古希臘以來歌舞樂原始生態(tài)的偏離。而且，這種偏離又表現(xiàn)在一個矛盾體中：一方面，文人的退出使戲劇的思想性不斷地衰減，戲劇越來越脫離詩性而轉(zhuǎn)向歌舞演藝，在京劇則主要是唱；另一方面，戲劇又越來越被用來講通俗故事，在思想淺薄的層面下，情節(jié)性，特別是適合市民審美水平的通俗故事成為票房的中堅。這種傾向在上世紀80年代以后的中國電影中得以重現(xiàn)，原因很簡單，在經(jīng)歷過30年計劃經(jīng)濟的禁錮后，中國又重現(xiàn)了工業(yè)化時代初級階