論先秦兩漢楚歌體詩(shī)的產(chǎn)生與流變.pdf

1、楚歌體詩(shī)在中國(guó)文學(xué)史上的地位不容忽視。本論文以先秦兩漢的楚歌體作品為研究對(duì)象，系統(tǒng)闡述了在先秦兩漢時(shí)期，楚歌體詩(shī)的產(chǎn)生、流變與文體特征等問題。 本論文分為三章。第一章為先秦楚歌簡(jiǎn)論。在第一章里，筆者用力的地方在于對(duì)一些基本問題的澄清、梳理。首先，楚歌濫觴于楚地，只有剖析“楚地”作為一個(gè)歷史地理概念的具體內(nèi)涵，才能全面理解楚歌這一概念的涵義。其次，關(guān)于先秦楚歌的文獻(xiàn)少，且零散不夠系統(tǒng)，使人難窺先秦楚歌的風(fēng)貌，因而作一些關(guān)于楚歌的基

2、本的文獻(xiàn)概述，輯出先秦楚歌并加以分類是必要的。再次，文章根據(jù)先秦歌與詩(shī)的區(qū)別分類，借鑒當(dāng)前學(xué)者的研究成果，提出了“楚歌體”的概念，并認(rèn)為這一概念比“楚歌”的稱法更有普適性，能從更高的意義上涵蓋“楚歌”的內(nèi)涵。 第二章、第三章論述漢代楚歌體詩(shī)的發(fā)展流變的特征。這兩章在具體的章節(jié)安排上，受外部研究與內(nèi)部研究相結(jié)合的啟發(fā)。第二章共分為六節(jié)，探討了兩漢社會(huì)文化風(fēng)氣的演變對(duì)楚歌體詩(shī)的嬗變所造成的影響。該章把兩漢楚歌體詩(shī)歌的發(fā)展具體劃分為三

3、個(gè)階段：西漢前期，西漢中后期到東漢前期，東漢中后期。該章還把了兩漢楚歌體詩(shī)創(chuàng)作中比較突出的三個(gè)現(xiàn)象列單節(jié)加以描述，這三個(gè)現(xiàn)象分別是，漢代帝王、文人多喜創(chuàng)作楚歌體詩(shī)，而漢武帝尤甚，故專節(jié)論述之；漢代多有女性參與楚歌體詩(shī)的創(chuàng)作，故專節(jié)論述之；漢代琴曲歌辭多以楚歌體詩(shī)形式寫就，故以蔡邕《琴操》為個(gè)案專節(jié)論述之。 第三章著重點(diǎn)在于關(guān)乎楚歌體詩(shī)的文體學(xué)研究。第一節(jié)分析了楚歌體詩(shī)的體性、語(yǔ)體等特征，是對(duì)楚歌體詩(shī)的文體特征的本體研究；第二節(jié)探