“離離短幅開(kāi)平遠(yuǎn)，漠漠疏林寄秋晚”——郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》探考.pdf

1、中國(guó)山水畫(huà)在宋迎來(lái)了頂峰時(shí)期，郭熙作為北宋山水大家之一，是研究宋代繪畫(huà)的重要人物。他于熙寧元年召入御畫(huà)院，后任翰林待詔直長(zhǎng)，師從李成，爾后自成一家，其技藝、理論超人，獨(dú)步一時(shí);著有《林泉高致》一書(shū)，將藝術(shù)理念、技法等整理成文字，是中國(guó)歷史上最重要的山水畫(huà)理論著作之一，至今對(duì)中國(guó)山水畫(huà)有著重要意義。郭熙一生創(chuàng)作作品不計(jì)其數(shù)，現(xiàn)存有《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《山村圖》、《幽谷圖》等作品。
　　《窠石平遠(yuǎn)圖》作為郭熙的代表作之一，也是

2、郭熙現(xiàn)存不多的作品之一，在中國(guó)山水畫(huà)歷史中占有重要地位。此幅作品取平遠(yuǎn)之法描繪了深秋山水，蒼涼大氣，神韻獨(dú)特;作品順應(yīng)了北宋政治經(jīng)濟(jì)文化的訴求，寓理于物，畫(huà)面耐人尋味。郭熙以畫(huà)面獨(dú)特的氣息向觀者展示了自己的精神世界，通過(guò)作品闡述了自己的世界觀與藝術(shù)理念。優(yōu)秀的作品應(yīng)具有向觀眾展現(xiàn)出作者希望傳達(dá)的內(nèi)容的能力，更應(yīng)該有足夠的空間與能量承載來(lái)自觀眾的感情;藝術(shù)作品作為作者與觀眾情感運(yùn)動(dòng)的交集點(diǎn)，在審美活動(dòng)過(guò)程中作者與觀眾作為審美共同體存在于此