《視聽表演北京條約》視角下表演者權(quán)利問題研究.pdf

1、表演者在原始社會就已經(jīng)出現(xiàn)了，他們的足跡和人類的歷史相伴而行，但對表演者的保護(hù)卻只能追溯到140多年前，隨著錄制技術(shù)、復(fù)制技術(shù)、傳播技術(shù)的不斷進(jìn)步，表演被記錄下來，并成為全球流通的商品，這些技術(shù)同時也改變了表演與表演者以及表演使用者之間的關(guān)系。各國立法者逐漸意識到加速表演者權(quán)利立法的必要性，同時，國際社會也做出了積極的應(yīng)對，一系列國際條約的產(chǎn)生就是最好的映證?！侗Ｗo(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國際公約》首次以國際條約的形式規(guī)定了表

2、演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利，《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》擴(kuò)大了表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利在全球承認(rèn)和保護(hù)的范圍，《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演與錄音制品條約》承認(rèn)了表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的專有性，并首次規(guī)定了表演者的精神權(quán)利。這些國際條約為平衡各國之間對表演者的保護(hù)起到了舉足輕重的作用。2012年簽訂的《試聽表演北京條約》（簡稱《北京條約》）對表演者的保護(hù)更是具有劃時代的作用，其首次將對表演者的保護(hù)延伸到視聽錄制品，從而結(jié)束了表演者無法得到全部保護(hù)的局面。在條約簽訂之后，對

3、表演者權(quán)利的保護(hù)也會更加趨于完善，此時對表演者權(quán)利進(jìn)行系統(tǒng)研究具有理論意義。同時我國正在進(jìn)行《中華人民共和國著作權(quán)法》的修訂，《北京條約》對保護(hù)表演者的相關(guān)條款勢必產(chǎn)生影響。通過國內(nèi)外表演者權(quán)利的對比研究，借鑒國外的成熟立法，提出對我國表演者權(quán)利立法的完善建議，此舉具有實(shí)際意義。目前我國對表演者權(quán)利有關(guān)表演者權(quán)利主體和客體、表演者權(quán)利內(nèi)容和表演者權(quán)利的實(shí)現(xiàn)等方面立法存在明顯不足。在《北京條約》的視角下解讀表演者權(quán)利具有獨(dú)創(chuàng)性。通過解讀表