清嘉道年間的女性聲音——論才女汪端的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)處境.pdf

1、汪端(1793-1838),清代乾嘉道年間才女,所創(chuàng)《自然好學(xué)齋詩集》收錄詩1143首,選輯《明三十家詩選》初集八卷二集八卷。曾撰成歷史小說《元明逸史》八十卷,學(xué)道后焚毀其稿。汪端在文才、婦德、道術(shù)上都廣受稱道。她出生書香門第,無論父系,母系,還是夫系均為詩禮世族大家,享有得天獨(dú)厚的文學(xué)成長(zhǎng)環(huán)境。她稟賦優(yōu)異,幼年即能詠詩,不僅接受了良好的閨閣教育熏陶,且嫁入陳門后,與才子陳裴之詠詩互贈(zèng),相得益彰。其舅翁陳文述追慕袁枚,提倡支持女子詩學(xué),

2、門下有碧城仙館女弟子,汪端與之多有交游唱和。及至中年家道變遷,嘗盡人世悲歡離合,加之體弱染疾,以致向道問禪。
　　 汪端熟讀史傳和歷代詩歌,行筆老練,觀點(diǎn)獨(dú)到。其題畫詩、題壁詩細(xì)膩清艷,詠史詩、紀(jì)事詩精于用典,工于用事。七律詩是汪端最為擅長(zhǎng)的詩體,自稱“七律可傳”。詩風(fēng)以“清”為詩之神,以“真”為詩之骨。而內(nèi)在情韻的溫潤(rùn)柔和也是汪端詩歌審美特征之一。她在創(chuàng)作中極力地避免閨閣纖裱之氣,突破閨房女兒之意,將家國之愁、社稷之恨和人生憂

3、患融入到清雅婉約的詩歌中。汪端閱高青邱集,得知明太祖殘害忠良暴殄名儒,悲憤填膺,思欲導(dǎo)正謬誤詩說,誓翻詩壇冤案,故編《明三十家詩選》。詩選主張清倉雅正之作,以詩存人、知人論世,評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)雖與之前的男性選本有一點(diǎn)表述的區(qū)別,但在總體原則上還是一致的。所發(fā)之聲多是一些強(qiáng)調(diào),或是一些補(bǔ)充。綜觀汪端的詩集和詩選,可以發(fā)現(xiàn)女詩人有意識(shí)地避免寫作任何有強(qiáng)烈性別意識(shí)和色彩的東西。她去除了自身的脂粉氣,洗去女兒故態(tài),謙虛而小心地遵守著閨訓(xùn)禮教,附和著主流

4、詩壇的聲音。
　　 在中國舊式的教育體制之下,文化家族既是文化的載體,又構(gòu)成文化傳播的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。以汪端為代表,自乾嘉道時(shí)期起,江南世族大家對(duì)女子詩學(xué)的發(fā)展有著至關(guān)重要的影響。家族既給汪端帶來了文學(xué)生命需要的營養(yǎng),也為她文學(xué)聲譽(yù)的傳播提供了基礎(chǔ)和工具。父母、子女,乃至婿媳,皆以讀書作詩為榮為樂,形成了書香門第。女詩人與館閣文人互通詩學(xué),受其鼓勵(lì)和指點(diǎn);也與閨秀名家唱和應(yīng)答,聯(lián)吟結(jié)社。汪端與張?jiān)骗H、陳文述、舒位等男性文人都有酬答詩作

5、,與姨母姊妹、壁城仙館女弟子也常有詩文往來。其文學(xué)活動(dòng)體現(xiàn)了嘉道年間男性主流文學(xué)與閨秀文學(xué)的融和溝通,也體現(xiàn)了女性文學(xué)群體相對(duì)興盛的局面。閨秀才女進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,與男性文人爭(zhēng)勝,在企圖留名文學(xué)史的同時(shí),也深受禮教約束,母教婦德之影響。這種微妙的文學(xué)處境,造成了女性文學(xué)創(chuàng)作的性別特色弱化,審美心態(tài)游移的現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)的閨閣才女紛紛趨同于“學(xué)士化”、“文人化”,接受主流文化的傳承,涉獵群書,通經(jīng)讀史。汪端的詠史紀(jì)事詩無不以談兵戎、議天下為主題,淡