“互文性”視閾下改革前《小說月報》的編輯理念——改革前《小說月報》（1910-1920）“副文本”研究.pdf

1、在中國近代文藝期刊雜志上面，存在著一個非常獨特的文化現(xiàn)象：大部分文學期刊不但封面裝幀設(shè)計考究，而且常常在刊登的文學文本前面，登載許多精美的銅版照片、圖畫、文人墨跡等非文學文本。同樣，作為“在民國初年和五四運動以后影響很大的文學刊物”《小說月報》也不例外，在卷首設(shè)置了“圖畫”或“插畫”欄目并選取了大量圖片，以享讀者。 21世紀的今天，當“狂歡的圖像”視覺時代再次走進我們的生活世界之時，回想近代文學期刊史上這些“圖文并置”的“原始生

2、態(tài)資料庫”，我們會有哪些新的啟發(fā)與思考呢？這些“無語言”的藝術(shù)珍品又會為我們欲清晰地了解、觸摸近代文學與文化歷史“本真”提供哪些重要的信息呢？在今天，解讀期刊封面插圖，是否能夠成為近代文學期刊研究中的一種可能？即使有了這種可能，作為讀者的我們，是否能夠從這些封面插圖的角度入手，透視出近代文學期刊的時代精神，詮釋出某種社會狀況和文化現(xiàn)象呢？對于期刊史上曾有的這段“圖像與文學”共存于文學期刊上面的表現(xiàn)形式，我們又該如何來看待它們曾有的“潛藏

3、符指”與今天的意義價值呢？ 通過對20世紀西方幾位重要文論家論述的“互文性”理論的梳理，我們找到了解讀這些“副文本——封面插畫”背后所隱藏的深層文化意義的種種可能。朱麗婭·克里斯蒂娃（Julia Kristeva），提出“互文性”：“任何文本都是由引語的鑲嵌品構(gòu)成，任何文本都是對其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化”。羅蘭·巴特（Roland Barthes）以“作者之死”、“可寫性文本”、“極樂”三個核心概念深化了“互文性”理論。雅克·德里達

4、（Jscques Derrida ）從解構(gòu)主義方向闡述“互文性”：“任何人打開一個文本，就同時打開了古往今來的無數(shù)文本?！比魏挝谋径际瞧渌谋镜摹把赢悺薄ⅰ澳７隆?。熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）從“跨文本性”出發(fā)，定義了狹義“互文性”及“副文本性”，副文本性是指由一部文學作品所構(gòu)成整體中正文與只能稱做它的‘副文本’部分所維持的關(guān)系組成，而這種關(guān)系一般來說“尤其可以構(gòu)成某種沒有答案的種種問題之礦井”。副文本包括標題、副標題

5、，互聯(lián)型標題；前言、跋、告讀者、前邊的話等；插圖；請予刊登類插頁、磁帶、護封以及其它許多附屬標志，如作者親筆留下的或是他人留下的標志，它們?yōu)槲谋咎峁┝艘环N（變化的）氛圍。米切爾·里法泰爾(Michael Riffaterre)從讀者接受、閱讀角度分析了互文本世界的“潛藏符譜”。 “互文性”理論不僅為我們建構(gòu)了文學文本與非文學文本之間形成的“互文性”、“對話性”的全新闡釋空間，而且使我們對文本的解讀也有了新的思維方式：文本之間是存

6、在著某種關(guān)系的，文本與包圍在它周圍的文本是具有廣闊的社會、文化等語境的。每一個文本都會受到它之前文本的“滋養(yǎng)”“映照”，每一個文本都與它周圍共時文本“共生”“互現(xiàn)”，每一個文本都對它之后文本有“輻射”、“影響”意義。 在近現(xiàn)代文學期刊史上，《小說月報》是一個非常值得研究的近代文學期刊個案典型，它不但以刊行時間之長、裝幀特別、圖畫眾多、內(nèi)蘊豐富著稱，而且又因革新前后的評價和地位反差巨大經(jīng)常令人費解。前期由王蘊章、惲鐵樵兩位主編的《

7、小說月報》（1910-1920）始終被大多數(shù)學者認為是以消遣娛樂為目的、以迎合市民的低級趣味為宗旨的“鴛鴦蝴蝶派”的舊文化堡壘，一向少人問津。后期由沈雁冰、鄭振鐸（葉圣陶）主編的新文學期刊，則被認為是“五四”新文學革新的急先鋒和高雅文化的重鎮(zhèn)，十分引人注目。要想真正認定一份刊物的價值或者說它是否辦得成功，編輯才是決定一份刊物面貌的主要因素，只有研究編輯的理念，才是理解期刊意義價值最直接、最有益的通途。 在借鑒了前人研究成果的基礎(chǔ)

8、上，本文將以一個新的視角，在“互文性”理論的視域下，尤其是在法國文藝理論家熱拉爾·熱奈特的《廣義文本導論》中關(guān)于“跨文本性”理論和《隱跡稿本：第二度的文學》“副文本性”的有關(guān)論述為指導，通過對改革前《小說月報》的“副文本”，即精心選取的封面插畫進行解讀，試圖尋找出改革前《小說月報》的兩位編輯異于甚至超出它同時代文學期刊編輯的某些思想傾向與追求，探尋出改革前《小說月報》“獨領(lǐng)風騷”的辦刊風格，以期進一步折射出改革前《小說月報》的真實面貌，

9、并希望為近現(xiàn)代文學的研究提供一些新的思考空間。 在對改革前《小說月報》選取的刊首圖片進行量化統(tǒng)計和數(shù)字分析以后，本研究發(fā)現(xiàn)，它的封面插畫不但數(shù)量大、質(zhì)量高、設(shè)計精美而且表現(xiàn)出了與同時代文學期刊迥然不同的編輯風格與思想態(tài)度，特別是兩位編輯追求新文學觀念的思想，具有明顯的超前意識和現(xiàn)代意味，主要體現(xiàn)在五個方面：(一)以圖畫開啟民智；(二)以倡導短篇小說為靈魂；(三) 努力追求“高雅”為期刊主要風格，將《小說月報》定位為精英知識分子的