藝術(shù)設計史復習知識點

1、一 知識點 知識點1、古代各種設計的共同特點都是在研究如何達到造型美和實用的統(tǒng)一。2、在我國早在夏商奴隸制開始時期，鑄銅、制陶、制骨、制玉等工業(yè)就業(yè)已從農(nóng)業(yè)中分化出來，形成獨立的生產(chǎn)部門。3、以構(gòu)成世界的三大要素“自然一人一社會”作為設計類型劃分的坐標點，依照人類所需設計的功能和目的的不同，把研究人與社會關系的設計叫——視覺傳達設計、研究人與自然關系的設計叫——產(chǎn)品設計、研究自然與社會關系的設計叫——環(huán)境設計三種類型。4、視覺傳達設計主

2、要包括字體設計、標志設計、插圖設計、廣告設計、企業(yè)形象設計、包裝設計、書籍裝幀設計、展示設計、影視設計等5、現(xiàn)代設計的本質(zhì)和宗旨就在于創(chuàng)造一種合理而舒適的生存生活方式。6、打制石器時代的三種主要造型:刮削器、砍砸器、三棱尖狀器7、已知最早的玻璃（不透明）出現(xiàn)在古代埃及。8、約公元前 40 世紀 埃及人學會了金屬冶煉工藝9、兩河流域——幼發(fā)拉底河和底格里斯河流域10、亞述時期的雙翼神牛雕塑有 5 條腿。11、希臘柱式——多利亞式、愛奧尼式

3、、科林斯式12、漢代瓦當四靈：青龍、白虎、朱雀、玄武13、 《馬可。波羅紀行》中稱譽盧溝橋為“世界上最好的、獨一無二的橋”14、新藝術(shù)運動的目的是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。15、“水晶宮”是一座展覽館，專為 1851 年倫敦第一屆世界工業(yè)產(chǎn)品博覽會而設計建造。16、建成于 1859 年的紅房子是威廉?莫里斯的結(jié)婚新房。17、 《雷恩的城市教堂》的封面設計者是阿瑟?馬克默多。他還是“世紀行會”的發(fā)起人。18

4、、1888 年，查爾斯?羅伯特?阿什比在倫敦東部主持成立了“手工藝行會” （The Guild of Handicraft） 。19、在工藝美術(shù)運動時期，以設計《沙樂美》插圖而出名的設計師是比亞茲萊。20、新藝術(shù)運動在歐洲各國的不同名稱：英國—現(xiàn)代風格；德國—青年風格；法國—新風格；奧地利—分離風格；意大利—自由風格、花草風格；西班牙—現(xiàn)代主義。21、以珠寶設計而聞名的設計大師勒內(nèi)?拉里克（Rene Lalique）是法國人。22、法國

5、著名設計師儒勒?舍雷被譽為現(xiàn)代“招貼廣告之父”23、1892 年的《紅磨坊》招貼是土魯斯?勞特累克的作品。24、在新藝術(shù)運動時期，以設計巴黎地鐵站出入口而出名的設計師是?？硕?基馬。25、巴特洛公寓、米拉公寓、神圣家族教堂和居埃爾公園的建筑是安東尼·高迪創(chuàng)作生涯的代表作。26、英國“格拉斯哥四人團”的代表人物：查爾斯·雷尼·麥金托希。 27、魯赫爾曼的裝飾設計風格（簡單明快的造型+復雜的表面裝飾）主宰了法國

6、裝飾藝術(shù)盛行的時代。28、在裝飾藝術(shù)運動時期，善于利用氣泡作裝飾的法國玻璃器皿設計師是瑪里諾。29、克萊斯勒大廈（阿倫設計） ；威廉?蘭柏設計:帝國大廈；洛克菲勒大廈30、德國工業(yè)同盟組織內(nèi)部要保持一致的觀點很困難。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。穆特休斯：希望設計師們更加致力于發(fā)展標準或者說規(guī)范化的形式；威爾德：認為標準化會扼殺創(chuàng)造性。31、德國著名設計師彼得?貝倫斯在 1907 年受聘擔任德國通用電氣公司 AEG 的藝

7、術(shù)顧問，全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產(chǎn)品設計，使龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象。32、荷蘭風格派運動的主要成員：杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾33、1930 年的布上油畫《紅、黃、藍的構(gòu)成》是蒙德里安的作品；他還 在 1943 年創(chuàng)作了《百老匯爵士樂》 。34、由機制木條和層壓板構(gòu)成的“紅藍椅”是里特韋爾的作品。35、收藏于俄羅斯國立博物館的《白底上的黑色方塊》是馬列維奇在 1913 年創(chuàng)作的。36、

8、構(gòu)成主義代表人物：列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟。37、弗拉基米爾·塔特林的代表作：1918 年受蘇維埃美術(shù)部委托而設計的《第三國際紀念碑》 。 （第八屆蘇維埃代表大會展出 ）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術(shù)運動中的結(jié)構(gòu)主義功利精神的標志。 38、法國的朗香教堂是勒·科布西耶(Le Corbusier) 的代表作。39、美國工業(yè)設計四元老：蒂格、羅威、蓋茨、德萊福斯

9、。40、包豪斯由建筑師沃爾特· 格羅佩斯創(chuàng)立。潮，發(fā)展到 20 世紀五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學、藝術(shù)流派的總稱。10、俄國構(gòu)成主義的設計主張——用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。11、構(gòu)成主義的兩股潮流——其一以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術(shù)走實用的道路，設計傾向于實用功利作用，并為政治服務；其二以嘉博和佩夫斯納為代表，強調(diào)藝術(shù)的自由與獨立，追求藝術(shù)形式的純粹性，不

10、愿為政治目的服務。兩股潮流曾于 1917年在莫斯科匯合，但由于觀念分歧而于 1920 年分道揚鑣。 12、芬蘭設計師阿爾托的設計理念——設計不單為滿足功能需要，更要貼近使用者與物件之間更深一層的相互關系。認為所有參與設計的物料應該來自大自然，鐘愛木材（最貼近人性的物料） ，拒絕用人工物料（鋼等） 。13、包豪斯——由建筑師沃爾特· 格羅佩斯創(chuàng)立。它代表了現(xiàn)代藝術(shù)運動的精華和正統(tǒng)的設計理念。在格羅佩斯的領導下，包豪斯成了一所具眉

11、極大創(chuàng)造力和影響力的藝術(shù)學校。 設計手法更強調(diào)美學的基本原理?純幾何圖形的顨現(xiàn)形式。 但帎工鉺美術(shù)運動時期的設計師不同，他們支持機械化大生產(chǎn)。這時期的鮸多最著名的畫家，圖形設計大師, 建筑師/設計者和思想家都參與到了包豪斯的設計運動當中。 14、包豪斯的宗旨——創(chuàng)造一個藝術(shù)與技術(shù)接軌的教育環(huán)境，培養(yǎng)出適合于機械時代理想的現(xiàn)代設計人才，創(chuàng)立一種全新的設計教育模式。這一宗旨集中地體現(xiàn)在包豪斯成立當天所發(fā)表的由格羅佩斯親自擬定的《包豪斯宣

12、言》中。 15、包豪斯的設計思想——第一、藝術(shù)?技術(shù)的新統(tǒng)一。第二、設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。16、芝加哥學派——19 世紀末到 20 世紀初在芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體。他們使用鐵的全框架結(jié)構(gòu)，使樓房層數(shù)超過 10 層甚至更高。為了增加室內(nèi)的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗” 。 高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學派”

13、的建筑特點。17、波普藝術(shù)——追求日常生活中最為通俗的形式、色彩、結(jié)構(gòu)，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風格，追求雅俗共賞的目的，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強調(diào)消費產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學上的質(zhì)量。 18、文脈——所謂文脈，在語言學中指文學中的“上下文” 。就是使用語言的此情此景與前言后語。設計中譯作“文脈” ，更多的應理解為文化上的脈絡，文化的承啟關系。19、后現(xiàn)代主義設計——后現(xiàn)代主義設計是后現(xiàn)代主義的一個分支，是一場

14、反叛現(xiàn)代主義設計的思潮和設計運動，反對傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義設計思想、理念和方法。20、高技術(shù)風格——源于 20 世紀 20-30 年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術(shù)特征。高技術(shù)風格不僅在設計中采用高新技術(shù)，而且在美學上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。21、過渡高科技風格——又稱“改良高科技風格” ，是一種針對具有工業(yè)化特征的高科技風格的嘲諷、調(diào)侃，具有高度的個人表現(xiàn)特點。設計荒誕不經(jīng)，表現(xiàn)設計師對高科技、工業(yè)化的厭惡。因為這種風格的明顯

15、諷刺特征，因此得不到廣泛的歡迎，只能針對個人、少量生產(chǎn)。22、極少主義——出現(xiàn)于 20 世紀 50--60 年代，其特征是追求極端簡單的設計，摒棄粗放和奢華的修飾以及瑣碎功能，強調(diào)簡潔通暢來疏導世俗生活，觀照人文層面。23、解構(gòu)主義——是 1980 年代末期興起于建筑設計界的派別。其理論的核心是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認為符號本身已經(jīng)能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義不僅否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成

16、主義，而且也否定古典的美學原則（和諧、統(tǒng)一） 。 24、新現(xiàn)代主義——是一種創(chuàng)作態(tài)度，設計者希望回到現(xiàn)代主義的追求目標，并以此來超越后現(xiàn)代主義。新現(xiàn)代主義的說法最早見于 1981 年國際設計協(xié)會會議。新現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義最大的不同在于：拒絕現(xiàn)代主義中的“普同性” （一個問題只有一個最好的答案）與“國際樣式” 。25、“新浪潮”平面設計運動——由在瑞士巴塞爾(Basel)學習的和幾個原來與瑞士的國際主義平面設計運動關系密切的設計師所發(fā)起。

17、強調(diào)人的直覺對設計的制約，主張為了表現(xiàn)可以犧牲可讀性。 26、硬邊藝術(shù)——抽象主義繪畫的一個派系，產(chǎn)生于 20 世紀 50 年代中期。當 50 年代抽象表現(xiàn)主義在美國成為流行的畫風時，一些從事幾何抽象主義創(chuàng)造的畫家，則試圖用幾何圖形或有清晰邊緣的造型，推出一種新的風格與之抗衡，這種風格有明確的邊線和輪廓,所以被人們稱作硬邊繪畫。27 莫頓·阿比手法——在工藝美術(shù)運動時期，地毯、掛毯中所采用的植物枝條、纏枝花