論余華的創(chuàng)作哲學

1、山東大學碩士學位論文論余華的創(chuàng)作哲學姓名：孫杰申請學位級別：碩士專業(yè)：中國現(xiàn)當代文學指導教師：張學軍20090426山東大學碩士學位論文華創(chuàng)作哲學的各個中心點的內容發(fā)生了改變：在終極確定方面，作家個人精神真實與生活經驗的關系得到了緩和，他開始從現(xiàn)實生活經驗中汲取營養(yǎng)，以生活經驗服務于作家個人真實。而其創(chuàng)作哲學的邏輯方面的改變更加明顯：情緒力方面，余華在堅持一貫的冷峻敘述的同時，開始引入了平緩的、有時甚至是高揚的格調；在想象力方面，由于其

2、創(chuàng)作轉入長篇小說，想象力無法從頭至尾掌控情節(jié)，因而其想象力轉入細節(jié)之中，為全文服務；在時間特性方面，開始引入鮮明的時代特色，構建某一特定的時代背景，以時代背景來襯托人物、家庭和小說情節(jié)；在敘述者“我’’方面，“我”從出現(xiàn)到無足輕重，再到隱退，顯示出作家敘述水平的提高。時隔十年，余華小說創(chuàng)作的第三階段到來。在這一階段，其創(chuàng)作哲學如同大學青年一般，充滿著對社會、時代的批判。并非如評論界所說的，《兄弟》是余華向世俗的妥協(xié)，是風格的完全轉變。相

3、反，《兄弟》的創(chuàng)作，正是余華堅守、發(fā)展其創(chuàng)作哲學的表現(xiàn)。在終極確定方面，作家個人精神真實完全駕馭了生活經驗，而且針對的認識對象也發(fā)生了改變——由個人的人生命運轉向了社會、時代這些由人群造就的名詞。在其創(chuàng)作哲學的邏輯方面，情緒力的發(fā)展體現(xiàn)出很強的音樂節(jié)奏性，這一轉變更加適合長篇小說的敘述和閱讀；在想象力方面，作品情節(jié)的加長使得想象力更進一步地隱藏于幕后；在時間特性方面，更加清晰的時代背景是服務于終極確定的必然選擇；而敘述者“我”的再次隱退