漫瀚劇鳳祥樓音樂(lè)研究及其文化解讀

1、學(xué)校代碼： 1 0 1 2 6分類號(hào)：學(xué)號(hào)：編號(hào)：論文題目漫瀚劇《鳳祥樓》音樂(lè)研究及其文化解讀學(xué) 院：專 業(yè)：研究方向：姓 名：指導(dǎo)教師：藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)蒙古族音樂(lè)與內(nèi)蒙古地方音樂(lè)研究陳 穎色仁道爾吉2 0 1 6 年5 月2 8 日漫瀚劇《鳳祥樓》音樂(lè)研究及其文化解讀摘要“漫瀚劇”是2 0 世紀(jì)8 0 年代初由內(nèi)蒙古自治區(qū)文化廳、包頭市政府與包頭市地方戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)聯(lián)合打造而成的新的藝術(shù)形式。它以二人臺(tái)為基礎(chǔ)，融合了內(nèi)蒙古西部多種民間

2、音樂(lè)形式，并吸收戲劇、舞蹈、話劇等多種舞臺(tái)表演藝術(shù)而形成，受到內(nèi)蒙古西部地區(qū)百姓的廣泛喜愛(ài)。作為新編大型現(xiàn)代漫瀚劇《鳳祥樓》，主要采用漫瀚劇經(jīng)典唱腔，同時(shí)在一定程度上還吸收了其他民間曲調(diào)、川劇伴唱手法，并融入了民族歌劇、現(xiàn)代交響樂(lè)等語(yǔ)匯因素。它的音樂(lè)伴奏在中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)配器基礎(chǔ)上融合西方管弦樂(lè)器，大大拓展了漫瀚劇的音樂(lè)伴奏。和聲配置的多元化、復(fù)調(diào)思維的并置互補(bǔ)、伴奏織體的多樣化、轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用、交響樂(lè)的宏大氣魄等使得音樂(lè)更具震撼力，讓