葉爾達鋼琴作品藝術(shù)特色研究

1、分類號——U D C密級編號論文題目研究生： 遏超指導教師： 奎世掐專 業(yè)： 童壓堂研究方向： 佳些量佳些堇苤理途學 號：學 院：3 1 0 1 2 0 6 32 0 13 年5 月1 0 日摘要蒙古族風格的鋼琴作品在中國鋼琴作品中的地位是不可替代的。蒙古族音樂文化通過當今普及度較高的樂器鋼琴來展現(xiàn)，既可以對民族音樂有更深層次的詮釋，也有利于民族音樂文化的傳播。桑桐的《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》是最早的蒙古族風格鋼琴作品，之后的幾十年間相

2、繼出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的蒙古族風格鋼琴作品，如莫爾吉胡的《山祭》、李世相《蒙古族風格鋼琴組曲集》、鐵英《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲6 0 首》等。葉爾達是內(nèi)蒙古年輕一代的作曲家之一，2 0 1 1 年出版的《葉爾達鋼琴作品集》是他的代表作中重要組成部分。四十一首鋼琴作品體現(xiàn)出作者不同的創(chuàng)作風格。本文共四章，第一章主要列出了葉爾達不同體裁的作品，上演情況以及獲獎情況并介紹了《葉爾達鋼琴作品集》的創(chuàng)作背景；第二章分別從旋律與和聲兩個方面對葉爾達傳統(tǒng)風格鋼

3、琴作品加以說明；第三章為主要舉例論述了葉爾達如何運用“無調(diào)性”“多調(diào)性”的創(chuàng)作手法創(chuàng)作的現(xiàn)代風格鋼琴作品；第四章分別從變奏思維，和聲調(diào)式變化，民族化的旋律，織體語言來闡述葉爾達鋼琴創(chuàng)作思維特點。本文以分析葉爾達鋼琴作品的創(chuàng)作特征為立足點，對其鋼琴作品集中不同風格的作品加以分析，研究作者如何把傳統(tǒng)的蒙古族音樂積累繼承下來的同時如何進行新的嘗試與探索，在民族音樂的基礎上注入了新的元素，使其更加多元化。這說明作者對于多元文化持有廣泛地吸納態(tài)度