從表現(xiàn)主義繪畫到表現(xiàn)主義電影——卡里加利博士中表現(xiàn)主義繪畫風格的運用

1、本學位論文作者完全了解努f 狄大學有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)垂馓搏可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文．( 保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書)學位論文作者簽名：雛呼簽字日期：2 ≯l2 年f 月J 1 日學位論文作者畢業(yè)去向：工作單位：通訊地址：導師簽名：簽字日期：電話：郵編：日

2、 礦分川式均是表現(xiàn)主義，電影中的美工師就是表現(xiàn)主義畫家，赫爾曼·瓦爾姆，他曾宣稱過的“電影應當是富有生命力的繪畫’’成為整部電影的美學基礎。而赫爾曼的兩位助手同樣也是表現(xiàn)主義畫家瓦爾特．羅里希和瓦爾特．賴曼，三位深受表現(xiàn)主義畫風影響的“狂飆社“ 畫家徹底主宰了電影，在《卡里加利博士》里創(chuàng)造了一個屬于他們自己的世界，以表現(xiàn)主義繪畫風格為基調(diào)的美學，以至于法國電影史學家喬治·薩杜爾說過：“這部影片的真正導演卻不是維內(nèi)，而

3、是三位“狂飆社“表現(xiàn)派的畫家。一可以說正是三位畫家通過置景生動地再現(xiàn)表現(xiàn)主義繪畫，大膽地將表現(xiàn)主義繪畫風格融入電影中，因此《卡里加利博士》才成為當時表現(xiàn)主義電影最為經(jīng)典的代表作。亨利·馬蒂斯在< 一個畫家的札記》中寫道“我想要尋找和達到的，就是表現(xiàn)。這種“表現(xiàn)“ 對我來說不僅僅是一種展現(xiàn)在臉上或通過劇烈的動作表達的激情，而更多的是我整個畫面的表現(xiàn)：身體占據(jù)的空間以及圍繞它的其他部分、比例等。總之畫面所有的構(gòu)成部分都要表現(xiàn)