廢墟與表現(xiàn)主義繪畫_14414.pdf

1、在當(dāng)代藝術(shù)越來越多元化的背景下,似乎沒有什么不可成為藝術(shù)。裝置、影像、聲音、現(xiàn)成品甚至是極端的隱私揭露,儼然一個新潮流、新手法、新題材的智力競賽。藝術(shù)家們不僅可以通過其藝術(shù)作品表現(xiàn)出個人的社會傾向和思想,還可以藝術(shù)化地表現(xiàn)某種社會狀態(tài)、生存狀態(tài)、及其他更豐富的內(nèi)容。這也構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展特色,即當(dāng)代藝術(shù)家們所采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法更加多樣化和更為先進,其表現(xiàn)的內(nèi)容和思想?yún)s更加隱晦和抽象。與多元化的藝術(shù)發(fā)展特點相應(yīng)的是藝術(shù)家更加強烈的反叛、

2、抗爭、以及對社會問題的認知更敏感。相比之下,表現(xiàn)主義繪畫還是略顯溫和了。然而一個不容忽視的事實是,表現(xiàn)主義從二十世紀初的誕生、發(fā)展到二十世紀八十年代在歐洲各國(特別是德國)的再度復(fù)興,直至在今天,表現(xiàn)主義仍然是一種十分流行的藝術(shù)形式。在中國當(dāng)代藝術(shù)語境下,表現(xiàn)主義繪畫更是得到了充分的發(fā)展,它在中國的美術(shù)體系中從一開始的洪水猛獸轉(zhuǎn)變?yōu)槠占靶缘幕A(chǔ)藝術(shù)形式。新千年以來,越來越多各具特色的表現(xiàn)主義作品的出現(xiàn),藝術(shù)圈更是掀起一股表現(xiàn)主義繪畫的風(fēng)

3、潮,我們稱之為新表現(xiàn)主義繪畫。因此,對表現(xiàn)主義繪畫的研究很有必要。
　　筆者無意對表現(xiàn)主義繪畫作各方面的詳盡研究,而是著重于描繪廢墟的表現(xiàn)主義繪畫。筆者企圖通過廢墟這一固定的題材,考察表現(xiàn)主義繪畫在不同的社會背景、藝術(shù)語境下是如何得以發(fā)展并且產(chǎn)生相應(yīng)的作用;理清廢墟與表現(xiàn)主義的關(guān)系;同時疏理表現(xiàn)主義繪畫語言的發(fā)展過程。顯然,通過一個題材去考察一個形式顯得有點片面,但是我認為研究的價值就在于對一個具體的內(nèi)容和一個具體的形式做一個切片

4、式的“病理分析報告”,只有這樣,我們對表現(xiàn)主義的認知才不會僅限于籠統(tǒng)的概念。廢墟作為一種題材,它是如何進入表現(xiàn)主義繪畫的呢?表現(xiàn)主義繪畫從廢墟身上得到什么樣的啟示并且得到發(fā)展?面對中國當(dāng)代藝術(shù)中與廢墟相關(guān)的表現(xiàn)主義繪畫呈現(xiàn)出的新特征、新變化,應(yīng)如何看待?這都是本文要回答的問題。
　　本文首先就廢墟如何進入表現(xiàn)主義繪畫作出回答。通過分析廢墟“入畫”的歷史,并且結(jié)合表現(xiàn)主義產(chǎn)生的時代背景和文化環(huán)境,可以得出它們出現(xiàn)的歷史背景是重疊在一

5、起的。另外廢墟的象征含義、廢墟背后的經(jīng)驗感受和情感模式與表現(xiàn)主義的精神內(nèi)核契合,在這兩個前提條件下,廢墟被表現(xiàn)主義藝術(shù)家搬上了畫布。
　　接下來重點論述廢墟作為一個“物”對表現(xiàn)主義繪畫的啟示。廢墟的形式、色彩、結(jié)構(gòu)、肌理等本身充滿意味,例如燒焦的土地、屋舍、廢棄的工廠、遠古的遺跡,都市化進程的拆建等,無疑給表現(xiàn)主義藝術(shù)家提供了素材與靈感。本章將通過一些具有代表性的案例對表現(xiàn)主義繪畫作本體繪畫語言的研究,深入探究廢墟的外在特征對于表

6、現(xiàn)主義繪畫的形式語言發(fā)展、語法結(jié)構(gòu)、情感模式的改變所起的作用。
　　最后,回到中國當(dāng)代藝術(shù)的大現(xiàn)場,通過分析具有代表性的作品,認清廢墟與表現(xiàn)主義繪畫發(fā)展的新趨勢。廢墟的象征涵義變得不再沉重,繪畫的個人風(fēng)格特征、觀念卻越來越重要。對廢墟的另類解讀以及新的繪畫研究成果的出現(xiàn),使表現(xiàn)主義繪畫呈現(xiàn)出全新的創(chuàng)作狀態(tài)。這種狀態(tài)不同于以往的表達悲劇精神、社會災(zāi)難以及精神創(chuàng)傷,而是更加注重表現(xiàn)主義繪畫語言的拓展,觀念的更新。
　　總之,廢墟

7、作為一個題材,表現(xiàn)主義作為一種語言方式,這兩者的結(jié)合有著內(nèi)在聯(lián)系,悲劇精神、痛苦與反思是它們的共性。廢墟的外部形態(tài)特點對表現(xiàn)主義繪畫的形式、結(jié)構(gòu)、語言、肌理等都有啟示作用,對于促進表現(xiàn)主義繪畫語言的發(fā)展作用不可估量。在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過程中,廢墟與表現(xiàn)主義繪畫也密不可分,并在更加開放的語境下發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng),藝術(shù)家對廢墟的另類解讀拓展了表現(xiàn)主義繪畫的語言和觀念。雖然廢墟僅僅是表現(xiàn)主義選材的一個方面,但是它們之間相互聯(lián)系,相互影響,只有