吐根哈特別墅解析

1、建筑分析——,密斯-吐根哈特別墅 （Tugendhat),,1.生平簡介,路德維希·密斯·凡·德·羅(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27曰出生在德國的亞深古城。     密斯·凡·德·羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其

2、作品特點(diǎn)是整潔和骨架透明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。    密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念

3、現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。,密斯·凡·

4、;德·羅,2.建筑概況,吐根哈特別墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。吐根哈特別墅的設(shè)計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相

5、似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點(diǎn)主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計。,3.場地分析,別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點(diǎn)困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向

6、花園，使室外與室內(nèi)相互流通。,,總平面圖,主入口照片,公用綠地,街道,4.平面分析,吐根哈特別墅是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，它傳承了并繼續(xù)發(fā)展了密斯“流動空間”的思想。,陶艾斯堡-俄羅斯舞蹈的韻律,什么是“流動空間”？ 流動空間地主旨是不把空間作為一種消極靜止地存在，而是把它看做一種生動的力量。在空間設(shè)計中，避免孤立靜止地進(jìn)行體量組合，而是追求連續(xù)的運(yùn)動空間。為了增強(qiáng)流動感，往往借助流暢的極富動態(tài)的、有方向引導(dǎo)性的線型，從而

7、創(chuàng)造一種流動的、貫通的、隔而不離的整體空間效果。,但是“流動空間”概念本身是與功能有著某種矛盾的，因為當(dāng)傳統(tǒng)意義上的空間邊界開始消解后，在一個典型的流動空間平面里，已經(jīng)難有“房間”存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面臨著一個很大的矛盾——在流動空間中如何進(jìn)行功能組織？最終密斯的解決辦法是在住宅的公共部分使用開放、流動的空間模式，在私密部分仍然保持封閉的傳統(tǒng)空間模式。從而吐根哈特別墅的一層主要是規(guī)則完整的開放空間形式，很好的表達(dá)了“

8、流動空間”的思想；而二層則更注重于功能上的使用。,,二層流線分析圖,街道,車庫入口,主入口,二層功能分析圖,密斯將大部分私密性空間——臥室等均放在二樓，給人以強(qiáng)烈的分散組團(tuán)印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達(dá)與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)

9、和。,二層平面圖,一層的起居室中的“流動空間”模式最早體現(xiàn)在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。密斯既不封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動態(tài)。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動。直到1929年的巴塞羅那德國館，由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu)，才真正實(shí)現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動。長長短短的自由墻體，既表現(xiàn)了空間的流通性，又暗示了方向

10、的指引性，體現(xiàn)了一種韻律感。由于吐根哈特別墅的設(shè)計時間與巴塞羅那館十分接近，密斯在處理這兩處的流動空間時有許多相同手法，然而也有發(fā)展變化。鄉(xiāng)村磚宅和巴塞羅那館在建筑邊界的處理上，時而將墻體延伸至室外，時而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法，這種形式給人的感覺是流動空間的邊界難以確立。,,一層流線分析圖,,,一層功能分析圖,然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院

11、，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。,一大塊玻璃墻猶如風(fēng)景可變的鏡面壁紙，把四季色彩不同的景物借入到室內(nèi)中來，使他的設(shè)計充滿色彩與生活的生機(jī)。這里密斯還留給人們以很大的驚喜，整片的玻璃外皮可借助升降機(jī)將降到半地下層中，以達(dá)到徹底消除邊界物質(zhì)性、創(chuàng)造無差別的室內(nèi)外空間流動的效果。,同時結(jié)構(gòu)系統(tǒng)在流動空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特別墅

12、的下層有一個規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進(jìn)行流動空間設(shè)計的可能。,5.豎向分析,吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺。從而讓人們感到“上實(shí)下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺

13、基”使建筑嵌入山坡，加強(qiáng)了整個建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。,,南立面,西立面,東立面,其次別墅中連接上層與下層的樓梯同樣富有特色。第一，從路徑上講，人們從上層門廳進(jìn)入，通過樓梯下到起居大廳中，它的基本路徑關(guān)系是從上而下的；第二，從空間特性上講，它不是一個起貫通作用的豎向交通井，而是一個連接特定上下層空間的節(jié)點(diǎn)，密斯意在使這個向下的樓梯成為甬道似的空間，它的入

14、口與出口分別是上層的門廳和下層的起居大廳，從門廳向下穿過狹窄、昏暗、視線封閉的樓梯，來到起居大廳中開闊明亮的流動空間中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，這是密斯所要制造的抑揚(yáng)的空間序列。在這個序列中，樓梯已不再是簡單的貫通各層的交通構(gòu)件，而是特定空間中不可分離的部分。,二層樓梯入口,6.室內(nèi)裝飾分析,墻面采用最精細(xì)的材料，并采用金色和白色瑪瑙似的顏料。以黑色條紋和古銅色馬卡油漆的烏檀木作半圓形屏風(fēng)圍著餐桌，選用黑色、米色的綢窗簾，地板則是