平面構(gòu)成

1、第一章　平面藝術(shù)作品賞析,一、案例分析二、形式美法則 1、對稱與平衡 2 、對比與調(diào)和 3、節(jié)奏與韻律 4、 統(tǒng)一與變化,平面構(gòu)成,5、比例與分割,一、案例分析,作品運用了平衡的形式美法則，左側(cè)的小麻雀與右側(cè)的雙牛在形體大小上有較大差異，形成了明顯的對比關(guān)系，但雙牛雖大，卻用墨淡；麻雀雖小，卻用墨濃。墨的濃淡使兩者在重量感上形成了相反的差異，它正好抵消和平衡了大小的差異，從而使畫面整體上

2、呈現(xiàn)較好的平衡效果。,1．作品一（清人高奇峰的《雙牛圖》）,當我們看到這幅攝影作品，仿佛聽到了美妙的音樂。一排排樹木隨著連綿起伏的地形重復排列，同時又包含了樹木從大到小的漸變、從清晰到模糊的漸變、由近到遠的空間漸變，節(jié)奏中富含變化的韻律，呈現(xiàn)出音樂般的美感，表達了大自然和諧統(tǒng)一的主題思想，當之無愧地成為此次比賽的冠軍作品。,2．作品二（2010國際花園攝影獲獎作品《綠樹成排》 ）,在大圓的下面壓著一個小小的鯨魚，這與我們大腦中鯨的形體概

3、念產(chǎn)生了巨大的心理反差。同時，大圓和小鯨兩個構(gòu)圖元素又在位置、大小、色彩和重心等方面形成對比和對立之勢，突出了強勢與弱勢的反差。以強烈的視覺刺激傳達出一個呼聲——“日本，停止捕殺鯨魚！”。,3．作品三（“反對日本捕鯨”海報）,構(gòu)圖中包含了人、鳥、魚、植物等四種不同的元素，它們無論是種類還是形態(tài)都有很大差異。設(shè)計師運用統(tǒng)一的形式美法則，將不同事物進行位置接近的調(diào)配，巧妙地把它們組合在一起，形成一個完整的人物頭部形象，在不同中達到了統(tǒng)一。形

4、象地表達了人類離不開自然，必須與自然和諧相處的主題思想。,4. 作品四（馬維亞尼·戴維斯設(shè)計的雜志封面）,1、對稱與平衡,（1）對稱：形體用對折的方法，基本上可以重疊的圖形稱為對稱。對稱的特點：他們是等量等形的配置關(guān)系，最容易得到統(tǒng)一，是具有良好穩(wěn)定感的基本形式。,對稱的形式：軸對稱、中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、回旋對稱、反轉(zhuǎn)對稱、移動對稱、擴大對稱。,二、形式美法則,（2）平衡：從視覺上來指一種等量和不等形的力的平衡狀態(tài)。如均衡、

5、適稱。 特點：它沒有對稱的結(jié)構(gòu)，但有平衡的重心。與對稱相比，平衡顯得更 為新鮮活潑、富于變化，體現(xiàn)了一種動感的生命活力。,,,,2、 對比與調(diào)和,（1）對比：對比是互為相反因素的東西，同時設(shè)置在一起的時候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點更加鮮明突出。 特點：缺少對比設(shè)計會顯得乏味，而對比過分強烈，也會使人眼花繚亂，恰當?shù)膶Ρ葧o人帶來美感。對比的內(nèi)容主要有形象、大小、明暗、方向、肌理等方面。如動

6、--靜、剛碩--柔軟，高--矮、強--弱等形成對比。,,,（2）調(diào)和：調(diào)和不是自然發(fā)生的，是人為的，有意識的合理配合。調(diào)和和對比是互為相反的因素。最后在畫面上要達到既有對比又有調(diào)和的統(tǒng)一的畫面，就必須通過設(shè)計者進行藝術(shù)加工，達到合理的配合才能得到調(diào)和。因此必須注意以下合理的組合方法，以達到調(diào)和的目的。,A：加入對比雙方的近似形或過渡形 近似元素組合在一起 既有形狀的變化又有較多的共同性，使畫面達到了調(diào)和的目的。,B：使對比雙方

7、相互滲透 不同元素的組合本身具有強烈的區(qū)別，為了達到調(diào)和，可以使對比雙方在位置、色彩等方面相互滲透，我中有你，你中有我，減小對比的強度。,3、 節(jié)奏與韻律,（1）節(jié)奏：同一要素在一定的格律中的重復出現(xiàn)，從而產(chǎn)生節(jié)奏感和運動感。強調(diào)節(jié)奏感，會使構(gòu)成的形式富于機械的美和力量的美。,特點：如果在構(gòu)成中單純地運用節(jié)奏，不加入其它的組合方式，就容易產(chǎn)生單調(diào)感，使人感到乏味。,（2）韻律：韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上加入某種情調(diào)和漸變趨勢，

8、如加上數(shù)量、距離等排列處理，使組合形式富于有律動感的變化美和旋律感，增強畫面的魅力。給人帶來精神上的滿足。 特點：韻律常伴與節(jié)奏同時出現(xiàn)，通過有規(guī)則的重復變化，數(shù)比、等比處理使之產(chǎn)生音樂詩歌般的旋律感。,4、 統(tǒng)一與變化,統(tǒng)一與變化是一對辯證的矛盾關(guān)系，光統(tǒng)一而無變化會使作品流于簡單、呆板、單調(diào)與乏味；光變化而無統(tǒng)一則會使作品過于雜亂、瑣碎。因此，在構(gòu)成中要求既統(tǒng)一又變化，既主題鮮明、基調(diào)一致，又變化豐富、具體鮮活。,A：接近的原理

9、 可以將不同形態(tài)的某些要素進行類同或接近的變化，使它們在局部形態(tài)、大小、色彩、肌理、位置等方面的造型特性相一致，也可以達到統(tǒng)一的效果。,B：連續(xù)的原理 可以用一根直線、曲線或折線把各種不同的形態(tài)不斷地連接起來，形成一個整體輪廓就能夠得到統(tǒng)一。,C.閉合的原理 將同一個造型要素的形態(tài)，隔開一定的距離相互向內(nèi)側(cè)閉合，從視覺 上得到的是另外一個整體而統(tǒng)一的形態(tài)，原來閉合前的單一的造型要素則被忽