中西方繪畫藝術風格的比較及代表作賞析

1、中西方繪畫藝術風格的比較及代表作賞析,授課教師：黃喆,前言：中國畫風格,中國繪畫藝術與西方繪畫藝術都有著令人回味無窮的藝術感染力，但卻各成一體。,前言：中國畫風格,中國傳統(tǒng)的美學觀念是以天人合一，自然、樸實、返璞歸真為美，這個中國畫里表現(xiàn)得非常突出。中國人的禪學思想比較發(fā)達，形和意之間的關系不是很實在的。,前言：中國畫風格,一開始雖然是從寫實、描繪人物出發(fā)，但是漸漸地融進了中國人獨特的思維方式，天人合一的價值觀念、美學觀念，和形意之間辨

2、證的這思維方式。,前言：中國畫風格,所以在中國畫中的色彩、構圖、黑白、線條各個方面都表達了這種獨特的哲學觀念和思維觀念，乃至人生的倫理觀念。,前言：西方繪畫風格,西方繪畫為了表現(xiàn)上帝創(chuàng)世的可信性，追求事物的真實性.,前言：西方繪畫風格,西方繪畫以人為主要的描繪對象，追求造型的準確、質感、光感，一方面得益于自然科學，如物理光學、透視學、人體解剖學、色彩學等科學研究，使藝術創(chuàng)作成為帶有科學研究特點的活動。,前言：西方繪畫風格,西方繪畫總給人

3、以色彩斑斕的感覺，著重強調色彩的渲染。色彩是西方繪畫的靈魂，西方繪畫用色彩傳達畫家的情感或畫作本身要表達的情感。,前言：西方繪畫風格,西方繪畫用色彩的對比勾勒人類肌肉的完美線條，用色彩的渲染描述花鳥蟲魚等自然景觀，或哀傷、或愉悅、或寂寞、或溫暖的人文景觀，西方繪畫借助色彩的渲染，大膽地描繪藝術家的夢境.,中國畫風格解說,————以《清明上河圖》為例,中國畫，繪畫特點。,中國傳統(tǒng)的繪畫是以墨調色，與西方繪畫以油色烘染出的立體感、明暗透視等

4、有巨大差異，在厚與薄、深與淺、淡與濃等多組矛盾中求得視覺性效果。,中國畫，繪畫特點。,中國古代畫論中認為，墨具有五色：焦?jié)?、重、淡、清等；墨色之中又分為六彩：黑、白、干、濕、濃、淡?中國畫，繪畫特點。,中國傳統(tǒng)繪畫黑白不分，是無陰陽明暗；干濕不備，是無蒼翠秀潤；濃淡不辨，是無凹凸遠近，以直覺的方式來感覺色彩的萬千變化。,中國畫，繪畫特點。,中國畫創(chuàng)作，從透視學上講，屬于“散點透視”。,中國畫，繪畫特點。,畫家在觀察物象時，是“以大觀小

5、”，而在畫面上表現(xiàn)對象時，卻是“以小見大”。,中國畫，繪畫特點。,畫家取景時的視線是流動的，不是像西方畫家那樣，固定在某一處而不變動。,中國畫，繪畫特點。,中國畫家創(chuàng)作中，也不受客觀事物的限制，可以自由取舍來安排布局，如描繪高山時，并不照相式地模擬某座山峰，而可以“搜盡奇峰打草稿”，畫出心中想象的山峰。,中國畫，繪畫特點。,中國畫的這種透視方法，實際上也與宗教觀念有關，是受到道教宇宙觀影響的結果。道家以及道教的宇宙意識，對繪畫藝術產(chǎn)生了

6、巨大影響。,中國畫，繪畫特點。,在道教看來，“道”無處不在，無處不有，它之大“充天地而不竭，神覆宇宙而無望，莫知其始，莫知其終，莫知其端”,中國畫，繪畫特點。,中國傳統(tǒng)的美學觀念是以天人合一，自然、樸實、返璞歸真為美，這個中國畫里表現(xiàn)得非常突出。中國人的禪學思想比較發(fā)達，形和意之間的關系不是很實在的。,中國畫，繪畫特點。,一開始雖然是從寫實、描繪人物出發(fā)，但是漸漸地融進了中國人獨特的思維方式，天人合一的價值觀念、美學觀念，和形意之間辨證

7、的這思維方式.,中國畫，繪畫特點。,所以在中國畫中的色彩、構圖、黑白、線條各個方面都表達了這種獨特的哲學觀念和思維觀念，乃至人生的倫理觀念.,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,中國人歷來有一種運動的畫面感，所以中國畫里散點透視。你一看它是運動著的，看著山水是活的。 如張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點透視法。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,是北宋都城汴梁內外豐富復雜、氣象萬千的景象。它以汴河為中心，從遠處的郊野畫到熱鬧

8、的“虹橋”;,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,觀者既能看到城內，又可看到郊野;既看得到橋上的行人，又看得到橋下的船。既看得到近處的樓臺樹木，又看得到遠處縱深的街道與河港。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,此畫畫卷以全景式構圖、嚴謹而精細的筆法，展現(xiàn)出汴梁汴河沿岸及東南角門里市區(qū)清明時節(jié)的社會生活風貌。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,畫面的內容結構大致可分為三個段落：畫卷右端起，始為城郊的農村風光，寂靜的原野，略

9、顯寒意，漸而有村落田疇，嫩柳初綠；,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,有上墳回城的轎馬人群，行走于稀疏的樹石、潺潺的溪流之間，點出了清明時節(jié)的景象。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,漸而人物增多，房舍逐漸稠密，河道也漸顯寬廣，畫面的氣氛隨之熱烈.,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,中段以“虹橋”為中心，形成了全畫最為緊湊、最為熱鬧的場面。虹橋橫跨在汴河之上，橋身全由巨木架成，有梁無柱，結構精巧，規(guī)模宏敞，形制優(yōu)美，宛

10、如長虹。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,橋兩端連接街市，來往行人熙熙攘攘，車水馬龍，與橋下緊張的水運相為呼應。橋下河面狹窄，水深流急。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,槽船上，船工們正在與河水激烈搏斗，有的撐篙，有的掌舵，有的放桅桿，有的擲纜繩，有的呼喊指揮，十分紛繁緊張。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,過橋的行人也不由停足觀看，情不自禁地指點提醒、呼號助力，一時間，多少人手忙腳亂，鼎沸一片。,以《清明上河圖

11、》為例，來談中國畫特點。,后段為城門內外的景象，城樓高聳巍峨，街道縱橫交錯，店鋪鱗次櫛比，茶坊、酒肆、腳店、寺觀、公廨等應有盡有。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,街市中有專營沉檀楝香、羅錦匹帛、香火紙馬的，有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命的，還有沿街叫賣零食及小百貨的。街上的行人摩肩接踵、絡繹不絕，男女老幼、士農工商，無所不備。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,全卷總計繪制人物達587個、動物l3種、植物9種、牲畜5O余

12、頭，船只、車轎各2O余個。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,此畫用筆兼工帶寫，設色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數(shù)”。構圖采用鳥瞰式全景法，真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區(qū)域。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳

13、的城郭。小到舟車里的人物，攤販 上的陳設貨物，市招上的文字，絲毫不失。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,在多達500余人物的畫面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時又具有情趣。內容豐富，描繪東西繁多。,以《清明上河圖》為例，來談中國畫特點。,《清明上河圖》中畫有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內容，為歷代古畫中所罕見。,西方繪畫風格的解說,———以《伏爾加河上

14、的纖夫》為例,西方繪畫特點及風格,西方的畫中，寫實派要求對象、光源、環(huán)境、視點四固定，即創(chuàng)作時對客觀景物的視點只能選擇，而絕不能在畫面上隨便移動，以求嚴格按照物理、光學原理，科學準確地再現(xiàn)三維空間的客觀世界，并把運用和體現(xiàn)透視、解剖、光彩原理的準確程度當作衡量藝術質量的重要尺度。,西方繪畫特點及風格,所以，畫家的功夫都用在眼睛所能看到的物體和光影上，不允許增加任何個人的意念和想象而后來的印象派提出應自然而隨意地表現(xiàn)生活與客觀

15、物象。注重畫家對現(xiàn)實情境的自我感受和自覺表現(xiàn)，擅長對現(xiàn)實情景的生命狀態(tài)和存在形式進行直覺式的客觀再現(xiàn)與描繪，將繪畫從客觀自然再現(xiàn)轉向主觀精神表現(xiàn)。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,此畫是列賓的代表作也是他的成名作。在這幅畫的構圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠的張力。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,畫中的背景運用的顏色昏暗

16、迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,景色十分凄寂。一隊穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步于是那樣地沉重，

17、似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,領頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生

18、活的無奈。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習慣了這樣日日苦役般的生活。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,其余的纖夫都彎著腰低著頭，

19、似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質各不相同。,以《伏爾加河上的纖夫》為例，來談油畫特點。,當?shù)谝淮蚊鎸Χ砹_斯畫家列賓的

20、《伏爾加河上的纖夫》，首先感知的是藍藍的天、遼闊的伏爾加河，十幾個姿態(tài)各異的纖夫和他們艱難地拉著的船舶。但仔細體驗畫面中所產(chǎn)生的勞動者的力量卻在視覺上似乎受到一種猛烈的撞擊，感覺應該是壓抑、悲愴和深沉。,總結,總結,中西方繪畫藝術的差異性是多種因素構成的。首先從美學理論上，禪宗、儒道思想使中國畫注重“天人合一”、“心物統(tǒng)一”的境界，追求神形兼?zhèn)涞暮椭C，是一種哲學藝術；而西畫得益于透視學、人體解剖、色彩學等科學研究，使繪畫藝術

21、與科學精神、人文思想相融合，更多的是一種科學藝術。在西方人眼里，主要是物質性的，而咱們中國畫偏重于精神性。 當然我們應取其精華，棄其糟粕。,總結,《伏爾加河上的纖夫》所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點藍色的河水，以及那幾個邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國人的美術想象。然而中國的《清明上河圖》由于它所具有的強烈的藝術感染力、豐富的社會意義、使得作品的藝術性和思想性達到高度完美的統(tǒng)一，因此同樣中國繪畫影響

22、著整個世界對于中國畫的認識。,中西方代表作賞析,梵高：星空,梵高：星夜,梵高：咖啡館,梵高：麥田上的烏鴉,梵高：麥田,梵高：麥田與柏樹,梵高：農場午睡的人,梵高：鳶尾花,畢加索：夢,畢加索：拿煙斗的男孩,達芬奇：巖間圣母,米勒：拾穗者,米開朗其羅：圣母憐子像,米開朗其羅：摩西像,古希臘米?。簲S鐵餅者,,李可染的牛,,李可染的牛,,李可染的牛,,黃冑的驢,,黃冑的驢,,徐悲鴻的馬,,徐悲鴻的馬,,齊白石的蝦,,齊白石的蝦,,吳作人的魚,,