李硯祖編著《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》考研核心筆記

1、藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)概論課程藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)概論課程教案教案1第二章第二章藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史第一節(jié)第一節(jié)中國古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中國古代的藝術(shù)設(shè)計(jì)人類的設(shè)計(jì)是從石器開始的。藝術(shù)設(shè)計(jì)的歷史是一部科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的歷史，也是一部文化史。一、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)一、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)彩陶：彩陶：（1）彩陶是中國新石器時(shí)代陶器中最具有代表性的器物。（2）彩陶在制作上趨于精致，陶土一般經(jīng)過淘洗，成型后的陶胚坯采用磨光的工藝，并采用紅、褐等色進(jìn)行繪飾，因地區(qū)、裝飾有所

2、差異。（3）中國現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)較早的彩陶距今6000年。陶與瓷：陶與瓷：（1）陶器的制作是人類文明史上第一次利用火將一種物質(zhì)改變?yōu)榱硗庖环N物質(zhì)的偉大創(chuàng)舉。（2）以陶器的產(chǎn)生為標(biāo)志，人類結(jié)束了上百年的狩獵生活而開始農(nóng)耕和定居。（3）陶瓷包括陶和瓷兩種相互區(qū)別的品種，陶器的材料是粘土，燒造溫度低，一般在1200℃以下，表面有的有釉、有的無釉。瓷器的材料是高嶺土即瓷土，含有的長石、硅、鋁等成分比粘土要多得多，燒造溫度在1200℃以上，表面有釉。補(bǔ)充

3、：唐三彩補(bǔ)充：唐三彩(簡單了解簡單了解)唐代最具特色的陶瓷器還數(shù)被稱為“唐三彩”的三彩釉陶器。唐代最具特色的陶瓷器還數(shù)被稱為“唐三彩”的三彩釉陶器。它主要采用黃、綠、白三色釉料，利用鉛釉易于流動(dòng)的特點(diǎn)，造成淋漓變化、絢麗華滋的效果，深受人們的喜愛，還遠(yuǎn)銷到阿拉伯地區(qū)和歐洲各地。制作地點(diǎn)主要在長安和洛陽兩地。唐三彩，唐三彩，是模仿染纈工藝的裝飾效果。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，實(shí)際上并不限于三種色釉，它是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，是用經(jīng)

4、過精煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的高溫?zé)商仗?，掛釉后再?jīng)900o左右焙燒。用料精細(xì)，制作規(guī)整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。青瓷：青瓷：（1）東漢時(shí)青瓷燒造成功。（2）青在元前指綠色，元后指藍(lán)色。（3）青瓷是人類歷史上真正的瓷器。補(bǔ)充：（識(shí)記，能敘述即可）補(bǔ)充：（識(shí)記，能敘述即可）從陶器發(fā)展到瓷器，經(jīng)歷了漫長的過渡階段，那就是半瓷質(zhì)陶器，瓷質(zhì)陶器遠(yuǎn)在殷商時(shí)代己經(jīng)出現(xiàn)，至漢代漸趨成熟原始瓷器施有釉料，釉色青黃，故稱“原始青

5、瓷”。到了六朝，青瓷己經(jīng)完全成熟取代了銅器和漆器的地位。六朝的青瓷六朝的青瓷產(chǎn)地以浙江地區(qū)為中心，并且逐漸形成“南秀北雄”的不同風(fēng)格，正式奠定了南北瓷器兩大體系。六朝青瓷以青瓷雞頭壺和仰覆蓮花尊最負(fù)盛名。到了唐代唐代，青瓷以南方浙江的“越窯”為代表，越窯的特點(diǎn)是，胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤。白瓷以北方河北的“邢窯”為最佳，邢窯與越窯齊名，因而有“南青北白”之說。唐代瓷器裝飾以花卉紋為主，裝飾方法繁多。其中釉下彩是先在素胎上畫彩，然

6、后上釉，這是邁向彩繪裝飾的開創(chuàng)性的一步。青瓷以汝窯、官窯、鈞窯、耀州窯和龍泉窯成就最高。“南青北白”：“南青北白”：（1）隋唐時(shí)代，中國陶瓷產(chǎn)生了“南青北白”的局面。（2）以浙江越窯為代表的南方青瓷和方邢窯的白瓷兩大體系和窯廠。（3）越窯的“千峰翠色”。六大窯系：六大窯系：藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)概論課程藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)概論課程教案教案3主要裝飾。最突出的是饕餮紋，又稱獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺效果，充分體現(xiàn)著奴隸社會(huì)的精神意義。

7、商代后期的司母戊方鼎司母戊方鼎是這一時(shí)期的典型作品，是目前所見世界上最大的青銅鑄鼎。青銅器的裝飾紋樣：主要采用饕餮紋，即獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺效果。其他還有夔紋、鳥紋、象紋、魚紋等，一般采用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)方法，即以獸面紋為主題，以回紋為陪襯，形成逐次效果。圖案組織多用單獨(dú)紋樣，并用對(duì)稱式，顯出威嚴(yán)工整的藝術(shù)氛圍。青銅器的冶鑄方法：陶范法和失蠟法，用失蠟法制造的銅器，層次豐富，精巧細(xì)致，具有特殊的立體裝飾

8、效果。尊侯乙尊盤就是采用失蠟法鑄造。青銅器的加工方法：焊接、刻畫、鑲嵌、金銀錯(cuò)、鎏金等。例如春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器宴樂水陸攻戰(zhàn)壺。司母戊鼎：（簡單了解）司母戊鼎：（簡單了解）司母戊鼎是商后期（約公元前十四世紀(jì)至公元前十一世紀(jì)）鑄品，原器1939年3月出土于河南安陽侯家莊武官村。此鼎形制雄偉，重達(dá)875公斤，高133厘米、口長110厘米、口寬79厘米，是迄今為止出土的最大最重的青銅器。司母戊鼎初為鄉(xiāng)人私自挖掘，出土后因過大過重不易搬遷，私掘

9、者又將其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中國成立后，于1959年入藏中國歷史博物館。鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現(xiàn)出不可動(dòng)搖的氣勢。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空除鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，其余各處皆有紋飾。在細(xì)密的云雷紋之上，各部分主紋飾各具形態(tài)。鼎身四面在方形素面周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對(duì)，中含人頭。耳側(cè)以魚紋為飾。四只鼎足的紋

10、飾也匠心獨(dú)具，在三道弦紋之上各施以獸面。據(jù)考證，司母戊鼎應(yīng)是商王室重器，其造型、紋飾、工藝均達(dá)到極高的水平。是商代青銅文化頂峰時(shí)期的代表作。司母戊鼎的提手文飾同樣精美。兩只龍虎張開巨口，含著一個(gè)人頭，后世演變成“二龍戲珠”的吉祥圖案。一般認(rèn)為，這種藝術(shù)表現(xiàn)的是大自然和神的威懾力。現(xiàn)在卻有人推測，那個(gè)人是主持占卜的貞人，他主動(dòng)將頭伸入龍虎口中，目的是炫耀自己的膽量和法力，使民眾臣服于自己的各種命令，完全是可能的：當(dāng)時(shí)的貞人出場時(shí)都牽著兩頭

11、猛獸，在青銅器和甲骨文經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的圖案。此鼎器形龐大渾厚，其腹部鑄有“司母戊”3字，亦有人釋作“后母毋”，是商王祖庚或祖甲為祭祀其母所鑄。司母戊鼎的鼎身和鼎足為整體鑄成，鼎耳是在鼎身鑄好后再裝范澆鑄的。鑄造這樣高大的銅器，所需金屬料當(dāng)在1000千克以上，且必須有較大的熔爐。經(jīng)測定，司母戊戊鼎含銅84.77%、錫11.64%、鉛2.79%，其他0.8%。與古文獻(xiàn)記載制鼎的銅錫比例基本相符。司母戊鼎充分顯示出商代青銅鑄造業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模和