淺析貝多芬第三十號e大調(diào)鋼琴奏鳴曲（op.109）及其演奏

1、淺析貝多芬第三十號淺析貝多芬第三十號E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.109）及其演奏及其演奏貝多芬的創(chuàng)作幾乎涉獵了當時所有的音樂體裁。他偏重于采用并擴充了奏鳴曲式，在他的作品中，各類奏鳴曲共有55首，其中鋼琴奏鳴曲有32首，這些作品是分三個時期完成的。第一個時期是17941800年，這一時期他創(chuàng)作了13首鋼琴奏鳴曲，貝多芬音樂風(fēng)格中最具代表意義的英雄性在這些作品中有了初步的體現(xiàn)，鋼琴奏鳴曲《悲愴》是他罹患耳疾時痛苦的內(nèi)心獨白。第

2、二個時期是18011814年，這一時期他又創(chuàng)作了14首鋼琴奏鳴曲，這些作品是貝多芬的音樂創(chuàng)作進入創(chuàng)新階段的重要標志。在鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》中，貝多芬用平凡的素材和樸素的音樂語言表達了他那豐富的情感和深刻的思想。第三個時期是18161822年，在此期間，貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲，這是他晚期的重要作品。這些鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格不再象中早期的作品那樣感情激烈、斗志昂揚，相反變得沉靜、柔緩了。在鋼琴音樂史上，貝多芬的這些作品大大提高了鋼琴的表

3、現(xiàn)力，使之獲得交響曲的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式，他不僅擴大了鋼琴的演奏音域，增強了力度的對比，提高了手指的技巧，而且還加強了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力。他的創(chuàng)作反映了那個時代的進步思想，它所表現(xiàn)的革命英雄主義情節(jié)可以形象地用通過苦難走向歡樂；通過斗爭獲得勝利加以概括。[2]貝多芬是繼巴赫之后又一位傲然屹立的巨人。如果說巴赫是站在復(fù)調(diào)的無畏智者。第三十號E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（O

4、p.109）常被人們稱為巨人式奏鳴曲。[4]此曲所采用的音樂體裁、曲式和演奏技巧，都鮮明的展現(xiàn)了貝多芬由古典主義向浪漫主義的完美過度。在這部作品中，充滿希望的美好感情是用延音附點節(jié)奏和協(xié)和的音素來建立的。音高和力度的范圍小于以往任何時候，情緒的對比顯得非常微妙，主題在中音和高潮中出現(xiàn)，營造出空靈而溫暖的氣氛。平靜美好的愿景是一個較長的音樂框架，他采用慣性的手法，擴展了他的曲式結(jié)構(gòu)。他是音樂的建筑師！善于創(chuàng)作鴻篇巨制，而其中的每個音符又都

5、那么恰到好處。貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲與海頓和莫扎特的同類作品相比，在演奏技巧上要復(fù)雜得多，開拓了當時得到改進的鋼琴的表現(xiàn)力，探索出很多新的表現(xiàn)效果。在這首鋼琴奏鳴曲中，他實驗了各種不同的作曲技巧，從而引起世人的廣泛關(guān)注。貝多芬把這部鋼琴奏鳴曲（Op.109）題贈給了馬克西米利安娜布倫塔諾小姐(MaximilianeBrentano，18021861)，作為兩人友誼的象征。馬克西米利安娜當時只有十九歲，貝多芬與她的一家非常親近，甚有交情。