材料在雕塑創(chuàng)作中的運用

1、材料在雕塑創(chuàng)作中的運用摘要：材料是雕塑造型的必要表現(xiàn)之一，材料在雕塑作品中的運用，從某種層面上說，不僅為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了一定的原始沖動，而且對最后雕塑作品形態(tài)也提供了更多的表現(xiàn)形式選擇余地。材料作為雕塑造型的一種表現(xiàn)形式，分類有多種方法，不同材料的屬性決定了形態(tài)存在的方式，不同的材料能為藝術(shù)家創(chuàng)作提供新的形式和途徑。關(guān)鍵詞：材料雕塑創(chuàng)作特性形式中圖分類號：J3文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：材料，當(dāng)創(chuàng)作者把它用作藝術(shù)作品的某種特定表現(xiàn)形式時，

2、在這個特定的藝術(shù)作品當(dāng)中，包涵著創(chuàng)作者對材料的深刻的感性認(rèn)識和豐富多樣的創(chuàng)作行為。是創(chuàng)作者為表達(dá)某種特殊效果和情感所發(fā)揮出特殊的、無與比擬的特定途徑之一。材料是雕塑造型的必要表現(xiàn)之一，作為某種材料表面現(xiàn)象，不可避免地出現(xiàn)在雕塑作品中時，一般不被欣賞者所重視，有些時候在創(chuàng)作過程中也不一定得到創(chuàng)作者的足夠重視。很多人曾經(jīng)也認(rèn)為材料只是雕塑作品的外在表象，其作用遠(yuǎn)不能和形體相提并論。的確，在雕塑創(chuàng)作過程中，形體是雕塑造型的最根本。材料只是用于

3、表現(xiàn)形體的一種介質(zhì)，沒有形體就沒有雕塑作品。經(jīng)歷了很長時間創(chuàng)作實踐和賞析經(jīng)典作品之后，剖析其材料的運用，使我逐漸意識到，材料在雕塑作品中的意義，者會根據(jù)創(chuàng)作需要結(jié)合材料自身特點進(jìn)行創(chuàng)作加工。創(chuàng)作者充分利用材料的自自身的特點，進(jìn)行深入創(chuàng)作，使材料本身的更好地服務(wù)于作品，但這并不意味著要完全刻板地遵循材料的本身特性，而是要主觀設(shè)計、再創(chuàng)作。這也正是我們藝術(shù)家為之稱道可貴之處。其二就在于創(chuàng)作者對事物原有形象的感受所形成的新形象。即對某種特定材

4、料的仿效，如我們雕塑創(chuàng)作中常見的玻璃鋼、石蠟著色，鍛銅、鍛不銹鋼、石材造型等效果。以上兩種創(chuàng)作思維，無論是借用材料的本身特性還是模仿某種材料的創(chuàng)作方法，都脫離不了材料服務(wù)于創(chuàng)作造型本身。材料為雕塑創(chuàng)作者提供了一定的原始沖動，因而我們可以得出材料在雕塑創(chuàng)作中是不可或缺的重要組成部分。材料在雕塑造型中具有非常重要的位置。通過從古至今經(jīng)典的雕塑作品賞析我們不難看出歷代能工巧匠是如何運用材料使其作品千古流芳的，因而我們可以得出以下幾點：1.材料

5、可以更好地體現(xiàn)雕塑作品的主題。一篇文章有一個中心和大意，一件雕塑作品，一樣會有一個主題內(nèi)容和思想。無論它是什么表現(xiàn)方法，主題不僅是雕塑作品的精髓，它還指引著創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向，反映著創(chuàng)作者對作品表現(xiàn)能力。材料正是托起雕塑主題的有效介質(zhì)之一。盧卡斯.薩馬拉斯的作品《無名盒子3號》使用隨意找來的材料，就像鳥收集筑巢材料那樣，有幾塊木頭和數(shù)以千計林立其上的大頭針構(gòu)成。[1]2.材料可以傳達(dá)藝術(shù)家的情感。有些材料能完整地保留著藝術(shù)家制作雕塑的痕跡