世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史-第二講

1、1,Chapter 2 The early stages of design第二講 設(shè)計(jì)的萌芽、手工藝階段,Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017.,2,注：瀏覽本課件需安裝 “微軟雅黑”字體，以獲最佳顯示效果。,,3,一、設(shè)計(jì)的萌芽階段二、手工藝設(shè)計(jì)階段三、印刷

2、與攝影技術(shù)的變革,本講內(nèi)容:,,4,一、設(shè)計(jì)的萌芽階段,,二、手工藝設(shè)計(jì)階段三、印刷與攝影技術(shù)的變革,,5,設(shè)計(jì)作為一種文化現(xiàn)象，與歷史文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。在工業(yè)革命前漫長的人類文明發(fā)展進(jìn)程中，歷代匠師、藝人創(chuàng)造出了種類繁多、技藝精湛的設(shè)計(jì)文化遺產(chǎn)。在強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的文化特征的今天，學(xué)習(xí)和借鑒古代的手工藝設(shè)計(jì)，領(lǐng)會其中深刻的文化內(nèi)涵仍是十分必要的。,,6,在設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生過程中，勞動起著決定性的作用。勞動創(chuàng)造了人，而人類為了自身的生

3、存就必須與自然界做斗爭。人類最初只會用天然的石塊或棍棒作為工具，以后漸漸學(xué)會了揀選石塊、打制石器，作為敲、砸、刮、割的工具。這種石器便是人類最早的產(chǎn)品。由于人類能從事有意識、有目的的勞動，因而產(chǎn)生了石器生產(chǎn)的目的性，這種生產(chǎn)的目的性，正是設(shè)計(jì)最重要的特征之一。,,7,湖北出土的鉆孔石鏟,,8,二、手工藝設(shè)計(jì)階段,,一、設(shè)計(jì)的萌芽階段,三、印刷與攝影技術(shù)的變革,,9,距今七八千年前，人類出現(xiàn)了第一次社會分工。這一時(shí)期，人類發(fā)明了制陶和煉銅

4、的方法。隨著新材料的出現(xiàn)，各種生活用品和工具也不斷被創(chuàng)造出來，以滿足社會發(fā)展的需要，這些都為人類設(shè)計(jì)開辟了新的廣闊領(lǐng)域，使人類的設(shè)計(jì)活動日益豐富并走向手工藝設(shè)計(jì)的新階段。,1、中國手工藝設(shè)計(jì),2、外國手工藝設(shè)計(jì),,10,陶 器,1、中國手工藝設(shè)計(jì),陶甗（yan）,陶鬲(li),小口尖底瓶,,11,從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要，沒有需要就不會去生產(chǎn)。從這一意義上說，產(chǎn)品的功能是基本的，它決定了產(chǎn)品的基本

5、形體，如盆與罐的功能不同，基本的形體就不同。盡管如此，人們還是可以在由功能決定的基本形體內(nèi)創(chuàng)造各種各樣富有特征和美感的形態(tài)。,,12,青 銅 器,司母戊大方鼎,青銅酒杯,西漢長信宮燈,,13,商、周時(shí)代的青銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細(xì)密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮紋、蟬紋、圓圈紋等。這些精巧的雕飾，給人以富麗嚴(yán)肅的印象，花紋的題材可能與鬼神迷信相聯(lián)系，也可能是反映民族徽記的殘余。,青

6、銅紋樣,,14,漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想。它從實(shí)用出發(fā)，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化統(tǒng)一，富于裝飾性。漢代漆器的設(shè)計(jì)已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套設(shè)計(jì)的。,漆 器,,15,西漢云紋漆鼎,雙層九子漆奩,,16,中國是瓷的故鄉(xiāng)，商代出現(xiàn)原始瓷器，宋代達(dá)到鼎盛。宋代是“瓷的時(shí)代”，簡稱“宋瓷”。從總體上來看，宋瓷造型簡潔優(yōu)美，器皿比例恰當(dāng)，在設(shè)計(jì)上達(dá)到了十分完美的程度。 中國陶瓷與中國

7、書畫、園林藝術(shù)一樣，深受中國傳統(tǒng)文化影響，在設(shè)計(jì)上崇尚自然。宋瓷在滿足實(shí)用功能前提下，在造型和裝飾上多采用自然題材。,瓷 器,,17,宋代影青執(zhí)壺,明代宣德束蓮紋大盤,,18,我國家具工藝的歷史雖然悠久，但種類并不是很多。唐朝以前人們大多席地而坐，宋朝時(shí)才漸漸采用桌椅。生活方式的改變，促進(jìn)了家具工藝的發(fā)展，在明代達(dá)到鼎盛。,明式家具的類別: （1）椅凳類 （2）幾案類 （3）床榻類 （4）臺架類 （5）屏座類,家

8、具 工 藝,,19,明代圈椅,明代背交椅,,20,明代官帽椅,香幾,,21,案架,,22,,23,明代家具的藝術(shù)特點(diǎn)： 　　（1）注意意匠美（2）注意材料美（3）注意結(jié)構(gòu)美（4）注意工藝美明代家具發(fā)展的主要原因： 　?。?）園林建筑興起（2）木材豐富（3）木工工具的發(fā)展,,24,清代家具在造型與結(jié)構(gòu)上仍然繼承了明代的傳統(tǒng)，但同時(shí)又存在繁瑣堆砌，格調(diào)低下的情況，特別是晚清的裝飾設(shè)計(jì)，總體上說是格調(diào)不高，這正是王權(quán)衰退

9、走向沒落的一種反映……,,25,（1）古埃及的設(shè)計(jì),古埃及金字塔,2、外國手工藝設(shè)計(jì),,26,赫特非爾斯女王,隨葬的床和椅,,27,埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。幾千年以來家具設(shè)計(jì)的基本形式都未能完全超越古埃及設(shè)計(jì)師的想象力。無論是從數(shù)量上或質(zhì)量上，埃及家具都可稱為古代家具設(shè)計(jì)最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的材料。,,28,圖坦卡蒙的法老王座,,29,古希臘是歐洲文化的搖籃。由于希臘人的聰明

10、才智和奴隸主開明的社會結(jié)構(gòu)，使古希臘在藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、科學(xué)諸方面都有輝煌的成就。古希臘在設(shè)計(jì)上同樣也是西歐設(shè)計(jì)的開拓者，特別是建筑藝術(shù)，深深地影響著歐洲兩千多年的建筑設(shè)計(jì)。,克里斯姆斯靠椅,（2）古希臘的設(shè)計(jì),,30,古希臘的柱式設(shè)計(jì)?,愛奧尼克,科林斯,多立克,,31,羅馬家具是從希臘家具直接發(fā)展而來，但也有一定獨(dú)到特點(diǎn)，最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。羅馬人喜歡壯麗場面，家具設(shè)計(jì)也不例外。從龐貝遺址挖掘出來的銅質(zhì)家具是最

11、杰出的代表。從形式上看，基本上沒有脫離希臘家具的影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯希臘風(fēng)格，但紋樣上顯出一種威嚴(yán)之感。,（3）古羅馬的設(shè)計(jì),,32,14—15世紀(jì)資本主義萌芽之前，歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。在這個(gè)時(shí)期，自然經(jīng)濟(jì)的農(nóng)業(yè)占統(tǒng)治地位，歐洲四分五裂，古羅馬光輝的文化和卓越的技術(shù)成就被遺忘了。 　　 中世紀(jì)的主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，它宣揚(yáng)世俗生活是罪惡，人欲是萬惡之源，詆毀含有現(xiàn)實(shí)主義和科學(xué)理

12、性的古典文化。教會不僅統(tǒng)治著人們的精神生活，而且控制人們生活的一切方面，對歐洲當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻影響。,（4）歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì),,33,中世紀(jì)的日用品設(shè)計(jì),,34,中世紀(jì)代表風(fēng)格 — 哥特式：,馬丁王銀座,,35,法國巴黎圣母院,德國科隆大教堂,,36,14世紀(jì)資本主義因素在意大利開始興起的，新興資產(chǎn)階級要求在意識形態(tài)領(lǐng)域開展反對教會精神統(tǒng)治的斗爭，因此產(chǎn)生了為資本主義造輿論的“文藝復(fù)興”。 文藝復(fù)興的核心思想是 “人文

13、主義”。它主張文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個(gè)性自由以反對中世紀(jì)的宗教桎梏。　 文藝復(fù)興的設(shè)計(jì)追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術(shù)。,（5）文藝復(fù)興后的設(shè)計(jì),,37,,38,文藝復(fù)興后，歐洲的設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，史稱浪漫時(shí)期。主要代表是巴洛克式和洛可可式。 16－17世紀(jì)交替時(shí)期，巴洛克式設(shè)計(jì)風(fēng)格流行于意大利。巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠

14、，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果。 這種設(shè)計(jì)風(fēng)格集中體現(xiàn)于天主教教堂上，刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整; 在裝飾上，喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動感。,,39,意大利巴洛克式家具,,40,意大利巴洛克式家具,,41,

15、就像意大利一樣，法國在古典主義之后，隨著君權(quán)的衰落，出現(xiàn)了洛可可式風(fēng)格。洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。 裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。色彩運(yùn)用十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅

16、等，線腳多用金色。 洛可可式風(fēng)格是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)也是中國清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重浸染的結(jié)果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。,,42,法國洛可可式家具,,43,法國洛可可式家具,,44,,,維多利亞女王1837年登基，執(zhí)政時(shí)間長達(dá)60多年，是英國歷史上在位最長的帝王之一。 1850年前后，“維多利亞”一次開始被用來形容英國這一時(shí)期的一種風(fēng)格特征和美學(xué)價(jià)值，進(jìn)而體現(xiàn)出這一時(shí)期的精神文化風(fēng)貌。（維多利

17、亞時(shí)期的設(shè)計(jì)已不完全是手工藝設(shè)計(jì)） “維多利亞時(shí)期”（Victoria Era）無論是建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)，還是產(chǎn)品乃至平面設(shè)計(jì)，都彌漫著矯揉造作、繁瑣裝飾的風(fēng)格。,（6） 維多利亞時(shí)期的設(shè)計(jì),,45,,,,46,,三、印刷與攝影技術(shù)的變革,一、設(shè)計(jì)的萌芽階段二、手工藝設(shè)計(jì)階段,,47,印刷是中國人發(fā)明的技術(shù)，歐洲人直到15世紀(jì)為止都沒有掌握這種技術(shù)。1450年左右，德國人古騰堡（Johannes Gutenberg, 13

18、94-1468） 發(fā)明了金屬活字印刷術(shù)。,,48,古騰堡印刷的第一批書籍——《圣經(jīng)》,,49,,金屬活字與插圖配合進(jìn)行版面安排，通過對插圖版面和文字版面的拼合來實(shí)現(xiàn)整個(gè)版面的效果，這樣，設(shè)計(jì)的靈活性、變化性就產(chǎn)生了， 于是便出現(xiàn)了現(xiàn)代意義上的“排版”或者說“版式設(shè)計(jì)”，英文稱為“topography”。,福斯特和索菲1459年出版的《拉丁詩篇》,,50,,,1810年，康尼格（Friedrich Koenig）在英國申請到了蒸汽印刷機(jī)

19、的專利。主要采用平滾技術(shù)。,,51,,,1815年，威廉.考柏（William Cowper）改進(jìn)了進(jìn)一步印刷技術(shù)，發(fā)明了雙滾印刷機(jī)。其原理是把原來平的字版改成彎曲的，因此能夠與滾筒更為密切吻合接觸。后來升級到四滾筒的新蒸汽印刷機(jī)，使印刷速度很輕易的突破了每小時(shí)4000張雙面印。,,52,,,印刷技術(shù)的革新促使人類信息、知識以更快的速度進(jìn)行傳播，同時(shí)也促進(jìn)了設(shè)計(jì)的快速發(fā)展……,,53,,攝影在平面設(shè)計(jì)中占有及其重要的地位，特別是在當(dāng)代的

20、平面設(shè)計(jì)中，攝影的單位更加是舉足輕重沒有攝影作為基本傳達(dá)手段，當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)面貌可能完全大相徑庭，面目全非。,19世紀(jì)早期的攝影原理圖,,54,尼伯斯（ joseph niepce 1765-1833） 采用的感光底板是錫合金的白蠟版，利用陽光腐蝕攝影法制作出了最早的人物攝影肖像—安布魯斯紅衣教主，這是第一個(gè)沒有通過人手重新描繪的攝影復(fù)制品，開創(chuàng)了攝影技術(shù)的先河。,,55,世界第一張風(fēng)景照片,安布魯斯紅衣教主,,56,

21、,達(dá)貴爾（ louis jacques daguerre 1799-1851） 與尼伯斯一道合作，改良攝影技術(shù)。技術(shù)改良的核心是把白蠟版改成銀版。感光材料采用碘化合物。1839年1月9日于法國科學(xué)學(xué)會正式肯定了達(dá)貴爾的發(fā)明，并命名為“達(dá)貴爾照相術(shù)”。,,57,,,,,58,,,塔波特（ William Henry Fox Tabot 1792-1871） 采用硝酸銀作為感光材料，制成感光紙，首創(chuàng)“攝影

22、繪畫”。 1839年1月31日，英國皇家學(xué)院宣布了塔波特的發(fā)明。 同年2月與英國天文學(xué)家赫謝爾爵士合作改進(jìn)攝影技術(shù)，赫謝爾把“photography”正式確定為專有名詞—攝影。,,59,,伊士曼（ George Eastman 1854-1932） 1888年發(fā)明了世界上第一臺小型照相機(jī)。該機(jī)價(jià)格低廉，使用方便，采用干底片。不久成立了伊士曼柯達(dá)公司，成為世界上重要攝影器材產(chǎn)生企業(yè)。,,60

23、,,攝影技術(shù)的不斷改進(jìn)，逐漸開始在印刷、新聞上應(yīng)用起來，紐約發(fā)明家約翰.莫斯（John Galvin Moss）1871年開始嘗試把攝影技術(shù)用于印刷制版。紐約攝影家馬修.布萊迪（mathew brady ）是最早采用攝影來記錄美國重大歷史事件的一人。,,61,,,19世紀(jì)在攝影技術(shù)、攝影設(shè)備和攝影材料方面的探索，為20世紀(jì)的設(shè)計(jì)特別是平面設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的天地，促進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展……,,62,,本講學(xué)習(xí)要點(diǎn)：1、人類設(shè)計(jì)活動劃分

24、的3個(gè)階段。2、明代家具發(fā)展的3個(gè)主要原因。3、明式家具在設(shè)計(jì)上的4個(gè)特點(diǎn)（重要因素）。4、古希臘建筑的三大柱式（及圖示）。5、歐洲中世紀(jì)設(shè)計(jì)的代表風(fēng)格，及這種風(fēng)格的特點(diǎn)。這種風(fēng)格在德國的代表建筑和在法國的代表建筑。6、文藝復(fù)興后，歐洲設(shè)計(jì)進(jìn)入浪漫時(shí)期。浪漫時(shí)期出現(xiàn)的兩種設(shè)計(jì)風(fēng)格 ，及這兩種風(fēng)格各自的特點(diǎn)。 7、歐洲最早發(fā)明金屬活字印刷術(shù)的人是誰？8、最早開創(chuàng)了人類攝影技術(shù)先河是誰？他制作出的最早人物攝影肖像的名稱是？,6