編曲中的橫向---鋼琴

1、]編曲中的橫向鋼琴?。?！編曲過(guò)渡期大部分音樂(lè)人意識(shí)到了現(xiàn)代編曲中不再規(guī)則的手法片段于是在仿效中竟采取讓樂(lè)器消失的手段這是愚昧的不科學(xué)的行而上的沒(méi)有音樂(lè)演奏意義的任何再前衛(wèi)再藝術(shù)再實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)它都注重演奏的連貫?zāi)呐率墙o你幻想上的因?yàn)樽髡卟⒉幌胱屇愀杏X(jué)出他的編曲沒(méi)有頭緒所有樂(lè)手都在睡覺(jué)還沒(méi)到過(guò)渡期仍停留在樂(lè)器演奏本質(zhì)上的朋友們就干脆不停止從頭到尾所有出現(xiàn)的樂(lè)器都給做得滿滿的...他們琢磨的只是怎樣把樂(lè)器彈得不那么亂就是好音樂(lè)這是保守的還有的

2、音樂(lè)人事先樂(lè)器編配得肥厚臃腫于是把很多自愿加進(jìn)的樂(lè)器在中途消失掉隨后感覺(jué)來(lái)了又進(jìn)另一樂(lè)器沒(méi)有樂(lè)思了再消失掉......這種加減法是不可行的在過(guò)渡期不得要領(lǐng)的死抗過(guò)的同志們以及大部分初學(xué)者一旦進(jìn)了某樂(lè)器就害怕進(jìn)行下去了于是在出來(lái)的作品里就只有少得可憐的東西雖然簡(jiǎn)單但不完美更沒(méi)有欣賞性這是很微妙的正是它把你聽(tīng)似片段的PIANO搭載得異常巧妙完整這是真正意義上的豐滿?。?！不僅是需要手段更需要多年的RIFF寫(xiě)作與把握技巧......還有聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)

3、......2鋼琴擔(dān)任主樂(lè)器的編寫(xiě)編曲里的主鋼琴無(wú)非這幾個(gè)要素a低音區(qū)分解一般做單音分解也可在特定情況下分解到由兩個(gè)音組合的柱式音程但不能超過(guò)三個(gè)b中音區(qū)高音區(qū)里都允許有柱式和弦（三個(gè)以上音的音程組合）中音區(qū)的柱式和弦可以做某個(gè)音的微錯(cuò)位（與其他音拉開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)）以及和弦的微琶音（兩個(gè)以上音的微錯(cuò)位）等技巧而高音區(qū)的柱式卻不能做任何錯(cuò)位處理不然就沒(méi)有好的音響效果在高音區(qū)里只能有大中型琶音（三個(gè)以上音的進(jìn)行）的出現(xiàn)要么就是干脆的穩(wěn)健的柱式和弦

4、需要注意的是即便是穩(wěn)健的柱式和弦一定要注意音量不能過(guò)大不要超過(guò)中音區(qū)c中音區(qū)高音區(qū)里都允許有隨意的分解和弦或者是擔(dān)任與音區(qū)的連接工作中音區(qū)可以往低區(qū)做分解連接也可以往高區(qū)做分解連接還有隨意的分解高音區(qū)可以往低區(qū)做分解連接但不允許有任何再往高處做和聲層（超高音區(qū)）連接的意圖同樣可以隨意分解但在作品里它的份量不能超過(guò)中音區(qū)只擔(dān)任做音樂(lè)整體上的點(diǎn)綴d那么高音區(qū)有個(gè)特殊的技巧就是允許向超高音區(qū)中音區(qū)做向上向下的摸進(jìn)要注意的是摸進(jìn)的時(shí)候音區(qū)整體都