日本電影《情書》觀后感

1、這部電影現(xiàn)在看來(lái)也可以算是一部老電影了。從1995年到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了10多年的沉淀。其實(shí)在很早的時(shí)候就已經(jīng)看過(guò)，不過(guò)那時(shí)候?qū)λ囆g(shù)手法什么的一概不知（當(dāng)然，現(xiàn)在也只是略知一二），再加上時(shí)隔已久，對(duì)片中的很多細(xì)節(jié)已經(jīng)全然記不起來(lái)了。在05年的時(shí)候，本片發(fā)行了十周年紀(jì)念版的DVD，并在日本等地舉行了重映，不過(guò)并沒(méi)能引起年輕人（指20歲以下的青少年）的興趣。有評(píng)論認(rèn)為是現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)不再有那種10年前那一代人的情懷，他們太浮躁，太淺薄。也許

2、并非如此，現(xiàn)在的電影手法實(shí)在太多，很多橋段10多年前才剛剛出現(xiàn)，非常的時(shí)尚，但在現(xiàn)在看來(lái)卻已如同陳詞濫調(diào)一般，所以那些年輕的觀眾對(duì)此不以為然，也無(wú)可厚非。畢竟他們是在電影發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)高度后才加入進(jìn)來(lái)的，他們的起點(diǎn)已經(jīng)不一樣了。對(duì)比對(duì)比應(yīng)該說(shuō)是電影最重要的一種手段，目的便是造成反差?？梢允侨宋铩?chǎng)景、情節(jié)（影片節(jié)奏）都可以形成對(duì)比，其中人物之間的對(duì)比是最直觀的，而場(chǎng)景的對(duì)比卻往往被觀影者所忽略。首先就是《情書》里的人物對(duì)比。因?yàn)槎际怯芍?/p>

3、山美橞來(lái)飾演的緣故，所以從相貌來(lái)區(qū)分兩人顯然是不合適的。所以巖井俊二刻意為兩人準(zhǔn)備了兩種完全不同的心境。渡邊博子的出場(chǎng)基調(diào)就是伴隨著憂傷，白茫茫的一片雪景，把蒼茫、無(wú)助、凄冷之意全然展現(xiàn)。而女性藤井樹的登場(chǎng)卻完全不一樣，即使生病，卻還是帶著精靈古怪，那個(gè)郵遞員的配戲部分則更是烘托出了這種愉悅的氣氛。需要一提的是，導(dǎo)演為了保持這樣一種對(duì)比，女性藤井樹全片都是帶病出場(chǎng)的（初中場(chǎng)景除外）。由此同為中山美橞的兩位女性的反差已經(jīng)出現(xiàn)，同時(shí)也很好的

4、解決了觀眾會(huì)搞混兩人的問(wèn)題。當(dāng)然，少男與少女藤井樹之間也存在著對(duì)比，只是這樣的對(duì)比非常明顯，無(wú)需深入分析。所以，對(duì)于女性藤井樹而言，存在著雙重對(duì)比，一邊是和相貌相同的渡邊博子，而另一邊是和姓名相同的男性藤井樹。這樣的處理，可以說(shuō)是非常獨(dú)到的。接下來(lái)是一個(gè)場(chǎng)景的對(duì)比。上一個(gè)場(chǎng)景是開場(chǎng)不久后的一個(gè)全景鏡頭，只有兩種顏色：黑與白，完全的冷色系鏡頭。渡邊博子獨(dú)自一人身著黑衣在白色的雪地上行走，形單影只，孤獨(dú)無(wú)助，整個(gè)畫面看不到一絲的希望。因?yàn)槭?/p>

5、葬禮的關(guān)系，黑色則自然而然的代表了死亡，我們?cè)诤竺嬷?，死去的是她的未婚夫。所以此時(shí)的博子是和孤獨(dú)、死亡、絕望聯(lián)系在一起的。而下一個(gè)遠(yuǎn)景卻完全不同（因?yàn)槭窃谑覂?nèi)的關(guān)系，所以不可能像上一個(gè)鏡頭一樣，那么的寬闊）。因?yàn)椴Ａt中火光的關(guān)系，整個(gè)畫面顯得非常溫暖，不再是上一個(gè)場(chǎng)景中冰冷無(wú)情的感覺(jué)。而人物也變成了兩個(gè)，渡邊博子不再是一個(gè)人，還有和她的關(guān)系有些曖昧的秋葉茂。博子已經(jīng)不再孤獨(dú)，而柔和的光線也仿佛帶來(lái)一種希望。這里除了鏡頭的色系、博子的

6、處境這兩方面有著前后對(duì)比之外，還間接存在著兩個(gè)男人之間的對(duì)比。在雪地場(chǎng)景中，藤井樹是不存在的，令人憂傷、寒冷，而在玻璃工藝品作坊的那個(gè)場(chǎng)景中，秋葉茂卻是活生生的站在那里，讓人感到一絲暖意。還有一個(gè)是劇情上的對(duì)比。雖然兩場(chǎng)戲中的人物都是坐著，但是氣氛全然不同。上一個(gè)場(chǎng)景中，藤井樹的母親和爺爺正在激烈的爭(zhēng)論是該等救護(hù)車還是直接跑去醫(yī)院。而第二個(gè)場(chǎng)景中，則情節(jié)發(fā)展的很慢，還稍有些凝重，三個(gè)人一起陷在對(duì)阿樹的思念之中。這兩段戲，在劇情上并沒(méi)有關(guān)

7、聯(lián)，而且是否是同時(shí)發(fā)生也未作明確交代，所以很明顯，是導(dǎo)演有意把他們剪輯到一起的。用劇烈和舒緩的節(jié)奏對(duì)比，帶給觀眾一種張弛有度之感（當(dāng)然這兩部分也可以看成是平行剪接的一種）。在畫面的上方有一道很詭異的藍(lán)光。所以是導(dǎo)演有意而為之，用來(lái)配合這一場(chǎng)戲的朦朧氛圍——博子和秋葉在研究那封回信到底從何而來(lái)，兩人的揣摩大都虛幻而不著邊際，這封回信的出現(xiàn)就像宛如在夢(mèng)中一般，又像是煙霧繚繞的仙境，讓人捉摸不透。還有一個(gè)是醫(yī)院場(chǎng)景。與玻璃作坊不同，醫(yī)院場(chǎng)景在

8、片中一共只出現(xiàn)過(guò)兩次，而醫(yī)院的內(nèi)部以全貌展現(xiàn)、并重復(fù)出現(xiàn)的只有這條通向急癥室的走廊。先看下一幅畫面中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，很平實(shí)的把這條走廊展現(xiàn)出來(lái)。沒(méi)有朦朧之感，也沒(méi)有過(guò)分曝光，非常的寫實(shí)。而上一幅畫面則是阿樹夢(mèng)中的場(chǎng)景，同樣的走廊，但為了配合夢(mèng)境這樣一個(gè)前提，光線、角度全然不同。從急癥室的窗口中透出并不可能存在的強(qiáng)烈光源，過(guò)度曝光把整個(gè)走廊照耀的一片朦朧。再配上一個(gè)左右不停搖晃的鏡頭角度，把夢(mèng)中的不真實(shí)和虛幻之感表達(dá)的淋漓盡致。隱

9、喻其實(shí)就類似于文學(xué)里的比喻，只是在電影中更多的把其稱作為隱喻。這是女性藤井樹在得知少年阿樹已經(jīng)去世后的一個(gè)回憶場(chǎng)景。這里這只被凍死的蜻蜓很明顯是在隱喻少年阿樹。即使只是一只蜻蜓，少女阿樹也會(huì)對(duì)其的死而熱淚盈眶（因?yàn)檫@令她想起了死去的父親）。這也為她之后因?yàn)楸瘋^(guò)度而引發(fā)肺炎埋下了伏筆。這個(gè)場(chǎng)景則直接剪輯在女性阿樹告別中學(xué)老師之后，比之前——回憶蜻蜓——更靠近阿樹得知少年的死訊這場(chǎng)戲。應(yīng)該說(shuō)是個(gè)與之前的情節(jié)描述沒(méi)有多大關(guān)系的一個(gè)插敘（當(dāng)然

10、，這個(gè)插敘有一個(gè)很重要的時(shí)間提示作用，也為之后的情節(jié)對(duì)比作了一個(gè)鋪墊，見(jiàn)“對(duì)比”中的劇情對(duì)比部分）。這個(gè)插敘在列車逐漸加速遠(yuǎn)去中淡出，并帶出回憶蜻蜓部分。所以，這個(gè)畫面暗示著阿叔的思緒開始漸行漸遠(yuǎn)，回到過(guò)去，同時(shí)也預(yù)示著之后的劇情也會(huì)像這輛列車一樣逐漸加快，直到迎來(lái)最終高潮。人物刻畫電影和小說(shuō)一樣，主角自不必多說(shuō)，濃墨重彩一番是理所應(yīng)當(dāng)，不太重要的人物則經(jīng)常幾筆帶過(guò)。但是把主要特點(diǎn)描繪出來(lái)，還是必需的。先來(lái)看看那個(gè)女性阿樹的叔叔。這個(gè)摔

11、跤細(xì)節(jié)的描寫實(shí)在是讓人忍俊不禁，這位大叔的冒失、滑稽的形象已經(jīng)再清楚不過(guò)。再配上之后，他那相當(dāng)有特點(diǎn)的笑聲，這個(gè)人物雖出場(chǎng)時(shí)間不多，但肯定會(huì)被觀眾所記住。還有位人物也是很有特點(diǎn)。沒(méi)錯(cuò)，就是及川早苗同學(xué)，這個(gè)出場(chǎng)表情，為這人物定下的一個(gè)基調(diào)就是神經(jīng)質(zhì)，不過(guò)不僅如此，下面這個(gè)表情，也是這個(gè)人物的另一個(gè)特質(zhì)：邪惡的本質(zhì)一覽無(wú)遺。下一位其實(shí)在片中很早就已經(jīng)登場(chǎng)：既然有書信往來(lái)，郵遞員當(dāng)然必不可少，而女性阿樹的名字，觀眾也是從他的口中首次得知。因