宮崎駿作品研究

1、宮崎駿作品研究宮崎駿是當(dāng)今世界最為矚目的動畫大師之一，也是我所敬仰的一位導(dǎo)演。本文將以宮崎駿影片的劇作特點為主要研究方向，并簡要分析其劇作和視聽表現(xiàn)結(jié)合的手法。一，劇作特點研究1，仿真式劇情與間離式劇情好萊塢傳統(tǒng)故事片一直以逼近真實作為衡量影片成敗的標(biāo)準(zhǔn)，即不求現(xiàn)實真實性，而追求觀眾“自愿地信以為真”。本文稱這種類型的劇情模式為仿真式劇情。迪士尼傳統(tǒng)動畫片常采用歌舞片的表現(xiàn)形式，同時大量運用非現(xiàn)實的滑稽動作、夸張表演制造搞笑噱頭，這些手

2、法雖能在觀感上愉悅觀眾，但對觀眾“自愿地信以為真”的過程形成了阻斷。本文稱這種類型的劇情模式為間離式劇情。宮崎駿的各類影片既包含有仿真式劇情模式類型，也包含有間離式劇情模式類型。如《風(fēng)之谷》、《千與千尋》等，是典型的仿真式劇情模式類型；而帶有漫畫特征的《百變貍貓》、《紅豬》等，則以漫畫夸張手法形成了部分段落的間離式劇情。從宮崎駿多數(shù)影片中表現(xiàn)出的作者氣質(zhì)，可以看出他本人更傾向于仿真式劇情模式?！栋僮冐傌垺分袛⑹骆告傅纴淼穆?jié)奏，主要體現(xiàn)

3、出宮崎駿的合作者高田薰的導(dǎo)演風(fēng)格，與他們合作的另一部影片《回憶童年點點滴滴》非常相近，此片也主要由高田薰執(zhí)導(dǎo)?！都t豬》據(jù)說是一部宮崎駿自畫像式的影片，但該片后半部分充滿漫畫式搞笑的段落，明顯在劇情風(fēng)格方面與前部脫節(jié)，顯示出導(dǎo)演缺乏把握間離式劇情模式的整體能力。宮崎駿的嚴(yán)肅影片基本少有間離式劇情的影子。象《風(fēng)之谷》、《空中之城》、《千與千尋》等，通片充滿令人感動的純真幻想，不但能讓觀眾“自愿地信以為真”，觀影之后仍能讓人久久無法忘懷。2，

4、細(xì)節(jié)營造虛構(gòu)世界仿真式劇情的基礎(chǔ)是必須能讓人信服的影片虛構(gòu)世界。用細(xì)節(jié)營造虛構(gòu)世界的手法，在小說寫作中較為常見，但并不是電影構(gòu)建虛擬環(huán)境的主要手法。好萊塢傳統(tǒng)模式故事片中，一般會將虛擬環(huán)境的建立作為故事背景的附屬部分，不會專門單獨表現(xiàn)。而宮崎駿則在影片中使用類似小說的手法，特別獨立地留出一些段落交代環(huán)境世界。如《夢幻街少女》中有大量女主角走在各種道路上的鏡頭，與情節(jié)敘事的聯(lián)系并不緊密；如《空中之城》里的空中之城內(nèi)有許多神秘莫測的空間，與

5、具體敘事并無聯(lián)系。這種影片手法能強化故事世界的可信性，但因占用了敘事時間，會對情節(jié)的緊密性造成影響。其它如改編自暢銷小說的電影《哈利波特》，也存在類似問題。3，劇情的復(fù)雜性與不完善性及開放性5，復(fù)雜人物與簡單人物復(fù)雜人物在美國動畫片中是很難見到的，他們一般都將角色簡單化、典型化，象史萊克那樣有自卑心理的怪物，已經(jīng)抵達(dá)復(fù)雜度的極限了。宮崎駿影片中的人物，尤其反面人物要復(fù)雜得多。如《千與千尋》中的湯婆婆，是很難用美片的大反派概念衡量的；《空

6、中之城》的強盜婆婆，也是個在正反之間游移的角色。日本動畫片由于普遍在運動畫面上節(jié)省成本，且普遍改編自連載漫畫，復(fù)雜人物就成為日本動畫的普遍特征。因為只有人物經(jīng)得起推敲，能引發(fā)觀眾的思索和同情，觀眾才能忍受畫面的缺乏變化和人物的缺乏動感。和押井守、大友克洋等人的動畫片相比，宮崎駿影片的正面主角可算是相對簡單、典型的人物了。我相信這也是宮崎駿動畫比其它日本動畫更成功的重要原因。用復(fù)雜的反面角色、配角等，將故事世界真實化、嚴(yán)酷化，典型、簡單的

7、正面角色才能顯得更光輝、更純潔。何況主角只有秉承典型、簡單的價值觀，才能獲得各類觀眾的一致認(rèn)同。6，堅持純真夢想宮崎駿影片最令我感動的地方，是片中始終如一堅持的純真夢想?？梢韵胍姡粋€電影人在漫漫一生的旅途中會經(jīng)歷多少挫折，商業(yè)的、流行的、來自同行的各種影響和壓力，會不斷引誘他改變自己，尋求更容易的道路。從宮崎駿最早的《風(fēng)之谷》到現(xiàn)在的《移動城堡》，我們都能看到一個始終不變的單純女孩，她或者是守衛(wèi)家園的戰(zhàn)士（《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》），

8、或者只是常見的臨家女孩（《夢幻街少女》、《貓的報恩》），或者突然陷入怪異的不幸（《千與千尋》、《移動城堡》），或者只是日常生活的迷惘（《龍貓》、《魔女宅急便》）。無論哪一種，她都會帶著不變的善良信念，堅持，再堅持。從觀眾心理學(xué)的角度講，觀眾不斷地選擇觀看某類電影的心理基礎(chǔ)，是一個象過圣誕般的重復(fù)的儀式，觀眾向往那特定儀式舉行時的心理感受。宮崎駿的影片已經(jīng)形成了這樣一個儀式品牌，當(dāng)觀眾選擇為他的電影走入影院時，預(yù)期的就是為堅持純真而感動。

9、我們知道宮崎駿的吉布力工作室從創(chuàng)立至今，一直堅持走電影道路，從未試圖轉(zhuǎn)向成本更低、風(fēng)險也更低的電視動畫業(yè)。宮崎駿本人在因工作右手至殘之前，一直堅持親自繪制每部影片的彩色分鏡。也許可以這么說，宮崎駿影片中那個不變的女孩，也許就是激勵他在事業(yè)上堅持到底的女神吧。二，視聽表現(xiàn)手法1，3D空間表現(xiàn)手法獲得的影片意味與節(jié)奏損失宮崎駿在二維動畫影片中表現(xiàn)3D空間感的手法常被稱為宮崎駿三段式。即通過場景設(shè)計和調(diào)度，讓角色或道具在場景中按左右、上下、進(jìn)