紀(jì)錄片導(dǎo)演闡述

1、導(dǎo)演闡述《工地》是大連電視臺(tái)新近創(chuàng)作的一部有關(guān)農(nóng)民工的紀(jì)錄片。導(dǎo)演闡述是這樣的：中國有13億人口，8億農(nóng)民。農(nóng)民中有4.6億勞動(dòng)力人口，其中的9400萬進(jìn)城打工。在某種意義上，農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)就是中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，農(nóng)民的理想就是中國社會(huì)發(fā)展的未來；而在城鄉(xiāng)流動(dòng)的農(nóng)民工是中國政策調(diào)控和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的晴雨表。記錄過程中，我們有兩大發(fā)現(xiàn)：農(nóng)民工生存狀態(tài)的單純和勞作方式的神奇。單純和神奇則構(gòu)成本片的結(jié)構(gòu)方式和表述方式。本片通過對(duì)農(nóng)民工生活理想的記錄，把農(nóng)民

2、工從世俗理解中的低微層面抖落出來，呈現(xiàn)為一種偉大的生活，和精彩的現(xiàn)實(shí)……這里，我們試圖對(duì)本片的創(chuàng)作過程進(jìn)行理性梳理，與紀(jì)錄片同行共勉。結(jié)構(gòu)：用簡單的語言說話《工地》的結(jié)構(gòu)是這樣的：農(nóng)民工的勞動(dòng)場景和生活場景＋人物面部特寫＋人物現(xiàn)場采訪。由這三部分組成完整段落，各段落鋪排開重復(fù)循環(huán)，構(gòu)成一個(gè)單純的循環(huán)式結(jié)構(gòu)。其中現(xiàn)場采訪是主體和主線，是本片的寫實(shí)部分；勞動(dòng)和生活場景是主體后面的背景，是本片的寫意部分；成組出現(xiàn)的面部特寫是主體里面的內(nèi)核，是

3、作品的本質(zhì)訴求。如此結(jié)構(gòu)原因有三：一是自《海路十八里》以來，我們一直在自覺地探索單純的表述形態(tài)，用簡單的語言表達(dá)“第一感受”。前期廣泛接觸深入思考以“尋門而入”，后期則要跳將起來“破門而出”。我們相信，好作品是單純并且準(zhǔn)確的。二是做外國人看得懂的紀(jì)錄片。通過市場交易讓我們的紀(jì)錄片進(jìn)入境外主流媒體，是近年我們在走的一條新路。繁復(fù)的背景交代，微妙的情感差異，獨(dú)有的文化情愫，外國人理解起來是困難的。繞開這些，我們力圖形成的是一種通用的單純樣態(tài)

4、。如果說《海路十八里》是我們寄往西方的一張明信片，《工地》則是來自中國最堅(jiān)定、坦誠的凝視。三是用結(jié)構(gòu)來制造節(jié)奏。這是一部快節(jié)奏的紀(jì)錄片，鏡頭長度基本保持在3秒以內(nèi)。音樂被大段運(yùn)用，昂揚(yáng)的節(jié)奏引領(lǐng)著情緒的發(fā)展。與音樂的跳躍和速度感形成對(duì)比的，重復(fù)的結(jié)構(gòu)卻塑造出舒緩的慢板，從而形成輕重得當(dāng)、緩急相宜的通篇意蘊(yùn)。結(jié)構(gòu)是講述的容器，也是作者對(duì)記錄感受的抽象與提煉。單純的結(jié)構(gòu)不是想象，農(nóng)民工的生活理想和勞動(dòng)行為給我們的直接感受就是單純。我們接受了

5、生活的啟迪和恩賜，形成對(duì)于農(nóng)民工的獨(dú)特視角，構(gòu)成本片的鮮明風(fēng)格。而結(jié)構(gòu)決定表述方式，如何表述則決定觀眾的解讀取向。從這個(gè)角度講，結(jié)構(gòu)也是作品的基本態(tài)度。單純結(jié)構(gòu)賦予的明快與健康的個(gè)性，正是我們面對(duì)農(nóng)民工這個(gè)題材的基本態(tài)度。主題：誠實(shí)地表達(dá)自己的感受當(dāng)被問及武功的最高境界，李小龍脫口而出：“是誠實(shí)地表達(dá)自己！”身處農(nóng)民工之中，器，塑造出悠遠(yuǎn)、肅穆的氣氛和獨(dú)特的東方精神。片尾使用的《夢幻山歌》是音樂制作麥島先生在云南采風(fēng)時(shí)錄制的，納西族民歌