伊東豐雄講解

1、伊東豐雄講解伊東豐雄講解伊東豐雄出生在東京，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)，196569年任職于菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計事務(wù)所1971年創(chuàng)辦名為都市機(jī)器人(URBOT)的設(shè)計事務(wù)所1979年事務(wù)所更名為伊東豐雄建筑設(shè)計事務(wù)所，現(xiàn)為該公司董事長伊東豐雄出生在東京，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)，之后在KiyoniKikutake工作。1971年他開設(shè)了自己的事務(wù)所UrbanRobot，8年后改名為伊東豐雄聯(lián)合事務(wù)所。他受到早期現(xiàn)代主義運(yùn)動的影響，“用最少化的

2、方法來去除作品中的常規(guī)的東西?！痹谶@一階段里，他設(shè)計了很多項(xiàng)目，包括1976年的WhiteU和1984年的SilverHut，發(fā)展出用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成的輕型可滲透膜結(jié)構(gòu)的建筑美學(xué)。例如1986年的TowerofWinds和RestaurantNomad以及1991年的八代市市立博物館。他的其他知名作品有日本的仙臺多媒體圖書館（“幾乎沒有墻體的獨(dú)特結(jié)構(gòu)”），2002年獲得了世界建筑獎的“亞洲最佳建筑獎”。伊東豐雄目前的工作涉

3、及到世界范圍內(nèi)的公共和私營項(xiàng)目，如巴黎的HpitalCognacqJay、西班牙Trevieja的休閑公園和新加坡的VivoCity伊東豐雄的作品可被認(rèn)為是對日本社會復(fù)雜性的最重要的詮釋之一。他的建筑很難適合嚴(yán)格格的、一貫的思想潮流，事實(shí)上，伊東最初的意圖并不是追求一種單一的研究，或者創(chuàng)造一種適用于任何地方的自己的正式風(fēng)格。他的研究始于對日本消費(fèi)社會的留心觀察及對其社會背景的解析。早期建筑思想伊東豐雄的早期作品，多是以形式的輕盈、建筑的

4、短暫性來獲取流動感和飄浮性的意向。也就是說，對于時代的“不確定性”，伊東的回應(yīng)主要落在建筑形式的層面，以形式的造型方式來詮釋時代精神。顯然，這種以形式的意向來獲取輕盈的建筑設(shè)計手法，還是一種外在的表現(xiàn)手法。但是，比起新陳代謝派停留在概念層面的清議來說，已經(jīng)是一個巨大的飛躍。也比美國后現(xiàn)代建筑停留在建筑外在形式的意義的闡釋來說，也是一個巨大的突破。伊東豐雄的早期最慣常使用的手法就是通過輕型材料和臨時性（不耐久）的材料，來表達(dá)他的建筑短暫性

5、的想法，這個想法一直貫在他所有的設(shè)計中。伊東曾經(jīng)說過：“建筑不是長久的存在，而是臨時物的想法，是我所喜歡的?！币翓|還認(rèn)為建筑由于耐久性而變得不合時宜，無法適應(yīng)現(xiàn)代城市的不可預(yù)測和人的生活方式的不可預(yù)測，建筑已經(jīng)淪為城市的代謝物，一般都市消費(fèi)品——用完即扔（一次性消費(fèi)品）。1976年的中野本町之家（WhiteU)和1984年的銀色小屋（SilverHut）），在“銀色小屋”中使用輕型拱形屋頂來表現(xiàn)這種建筑存在的短暫性和不確定性。雖然采用輕

6、型材料和臨時性材料，是一個策略，但是這些材料所營造的空間卻給人們一個驚喜。伊東豐雄設(shè)計的“銀色小屋”上面的拱形的曲面頂棚，是一個活動屋面，可以自由開啟，謙遜地讓空氣和光線自由地進(jìn)入室內(nèi)。即使是在關(guān)閉的情況下，透明材料仍能不能阻擋陽光，整個建筑就好像籠罩在夢境（即不確定）之中。小屋的內(nèi)部完全涂成白色……光線在室內(nèi)隨著時間的推移而變化。整個建筑給與人的印象，好像進(jìn)入了一個未來的時空隧道，他的建筑成了一個輕盈的視覺感受，再加上表皮玻璃的使用，

7、使得整座建筑顯得空靈、朦朧和氤氳yīnyūn不定，玻璃的反射與折射使得建筑室內(nèi)猶如陷入一種視覺迷宮之中，這些都使得仙臺媒體中心成為藝術(shù)精品。對于伊東豐雄的建筑，它是明凈、空曠、勻質(zhì)的。他追求一種抽離重量的輕盈感。鐘情于玻璃這樣的輕薄透亮的材料。喜歡使用白色、空白與裸露安藤忠雄的建筑，是清水混凝土，樸實(shí)低調(diào)，建筑風(fēng)格靜謐而明朗。創(chuàng)造性地融合了東方美學(xué)與西方建筑理論；遵循以人為本的設(shè)計理念。注重人、建筑、自然的內(nèi)在聯(lián)系伊東豐雄和安藤忠雄都是