試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)

1、1試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)【摘要】具有“樂器之王”美譽(yù)的鋼琴是西洋古典音樂演奏中常用的鍵盤樂器，廣泛運(yùn)用于獨(dú)奏、重奏以及伴奏等音樂表演中。作為鋼琴音樂語(yǔ)匯的輪指技法，體現(xiàn)的是李斯特大師別具一格的音樂風(fēng)格。鋼琴輪指技法能生恿榛畹乇硐殖鱟髕返姆岣荒諶藎賦予作品更深層次的內(nèi)涵和意義，使得作品更具有表現(xiàn)力。雖然輪指技法在鋼琴演奏中有一定的難度系數(shù)，但在近現(xiàn)代鋼琴音樂作品中，作曲者普遍使用鋼琴輪指技法，來(lái)豐富音樂題材和內(nèi)容，表達(dá)不同的民族風(fēng)

2、格和思想，與觀眾產(chǎn)生心理共鳴和藝術(shù)美感的享受。【關(guān)鍵詞】鋼琴；輪指技法；表演形式；李斯特中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10070125（2016）12008502鋼琴輪指技法是指演奏者用不同的手指彈奏出相同的音。要求手指具有很高的靈活性和技巧性，因此，要想熟練掌握輪指技巧，彈奏出令人滿意的音響效果，就需要演奏者有較好的手指控制能力。常用的鋼琴輪指技法主要有兩種，分為三個(gè)手指和四個(gè)手指彈奏。值得注意的是，在鋼琴演奏中使用

3、輪指技法彈奏時(shí)想要獲得清晰的顆粒感，就要盡量避免任何的模糊音效混合在旋律成分里。輪指技法的特點(diǎn)是在手指彈奏觸動(dòng)琴鍵時(shí)不能改變曲子的延續(xù)音，以反復(fù)彈奏一個(gè)音為主，更不能像其他樂器可以模仿人聲產(chǎn)生變化，而是以相同的時(shí)間內(nèi)增加音的密度，具3在鋼琴演奏中，伴奏織體和踏板主要用于控制歌唱性的旋律和節(jié)奏，輪指技法采取多次連續(xù)擊打琴鍵的方式代替一次性的觸鍵，達(dá)到增強(qiáng)音樂歌唱變化密度和頻率效果的同時(shí)，在復(fù)雜的塊狀音響組合中也能持續(xù)保持清晰的線條。增強(qiáng)音

4、樂的整體華麗性質(zhì)，通過(guò)輪指技法可以生動(dòng)形象地表達(dá)出具有概念性抽象的音樂內(nèi)容?！端m臺(tái)拉舞曲》中輪指技法的特點(diǎn)是以豐富多彩的形式來(lái)表達(dá)主題和主題之間的變形過(guò)程。全曲共有480個(gè)小節(jié)，前200小節(jié)主要以復(fù)三部曲式為主，后面280節(jié)是大型的變奏曲。復(fù)式三部曲屬于平方整樂段，以輪指技法語(yǔ)匯構(gòu)成。第二部分的威尼斯船歌主題的第三變奏曲全部采用輪指技法表達(dá)和演奏，將波光粼粼水面的景象生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，賦予音樂文學(xué)性色彩的同時(shí)豐富了音樂題材的多樣性，使得

5、音樂具有浪漫主義色彩和美學(xué)意義。帕格尼尼的《第二小提琴協(xié)奏曲》是首高難度的雙主題變奏曲，曲中的第三部分兩個(gè)變奏主題主要采用輪指技法語(yǔ)匯創(chuàng)作，尤其是第二主題曲復(fù)調(diào)織體使用的輪指技法中的手指輪奏。在曲中運(yùn)用輪指技法，精巧細(xì)致，從哲學(xué)層面將人性和生命內(nèi)在的力量酣暢淋漓地表達(dá)出來(lái)。在《匈牙利狂想曲》的音樂表演中使用輪指技法，將具有匈牙利民族特色和民族精神的內(nèi)容生動(dòng)形象地表達(dá)出來(lái)。作品中融合“查爾達(dá)什舞曲”匈牙利民族舞蹈音樂形式，使得曲子有鮮明的