箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》之藝術(shù)風(fēng)格與演奏初探

1、1箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》之藝術(shù)風(fēng)格與演奏初探摘要：《戰(zhàn)臺風(fēng)》是我國當(dāng)代一首經(jīng)典古箏代表作品，其特有的創(chuàng)作形式受到了廣大群眾的喜愛和好評，作者將與臺風(fēng)斗爭的場面和斗爭勝利后一片祥和優(yōu)美的自然景觀很好的融匯在一起，筆者將從藝術(shù)作品分析和演奏兩個方面去探索箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：古箏名曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》演奏一、《戰(zhàn)臺風(fēng)》樂曲創(chuàng)作背景箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》于1965年由我國著名的古箏演奏家王昌元所創(chuàng)作，她以對時代脈搏的把握和對生活的體驗(yàn)生動的刻畫出碼頭工人

2、對抗臺風(fēng)的戰(zhàn)斗場面，以表達(dá)出在當(dāng)時艱苦環(huán)境下的工人們自強(qiáng)不息的斗爭精神。據(jù)有關(guān)資料記載，《戰(zhàn)臺風(fēng)》的命名之初還另有來歷，并不是最初就定為此名，據(jù)悉，在王昌元學(xué)生時期，在上海港碼頭體驗(yàn)生活時，有感于工人與臺風(fēng)搏斗而作，剛開始時王昌元把作品命名為《搶險》，在后來一次音樂審查的時候改為《戰(zhàn)臺風(fēng)》，作者認(rèn)為命名為《搶險》顯得被動，不能得以生動的表達(dá)工人自強(qiáng)不息的精神，后改為《戰(zhàn)臺風(fēng)》變被動為主動，從而使全曲更加體現(xiàn)了積極的一面，王昌元覺得這樣一

3、改的確不同，故曲名由此改為《戰(zhàn)臺風(fēng)》?！稇?zhàn)臺風(fēng)》的表現(xiàn)如此之成功，其還要?dú)w功于王昌元的父親王巽之先生（上海音樂學(xué)院古箏導(dǎo)師），他將古箏弦數(shù)增多，從原來的16根增至21根：將琴弦質(zhì)地改變，將絲弦或鋼弦改為鋼絲、銅絲、尼龍絲相結(jié)3晴空，碼頭工人為自己最終戰(zhàn)勝了這場自然災(zāi)害，保護(hù)了國家財產(chǎn)而感到自豪。第四段的結(jié)尾又于第五段的開頭疊置。第五段（179最后一小節(jié)）：樂曲再現(xiàn)了第一段的旋律，但氣氛比第一段更加熱烈、緊張，工人們又投入到繁忙的勞動之中

4、但其中充滿了喜悅和自豪之情。（二）演奏心得《戰(zhàn)臺風(fēng)》表現(xiàn)了工人階級戰(zhàn)天斗地的氣勢，它的激越磅礴的氣勢和豐富多變的技法使它那樣的激動人心，而想形象的生動的表現(xiàn)每一幕的場景，必須要深厚的演奏功底，和對樂曲的細(xì)節(jié)的把握，這對演奏人來說是一次挑戰(zhàn)，筆者在彈奏時，總結(jié)了一些心得，如在彈奏第一部分時，開始在四個大撮時，力度上要加強(qiáng)，表現(xiàn)工人的力量和有干勁的勞作場面，緊接著速度與強(qiáng)弱上做出處理，即由弱到強(qiáng)，速度始終保持快速，但不可節(jié)奏混亂，控制在一定

5、的時間單位之內(nèi)，其中在23小節(jié)時尤其注意次處的刮奏銜接點(diǎn)，因?yàn)橐霉巫嚆暯酉乱粋€小段落，且速度上好要保持快速，所以筆者認(rèn)為，在此處需要慢速練習(xí)，體會到相互之間的韻律時再加速為好，而在慢速中開始就要加入強(qiáng)弱重音將音樂的情緒適當(dāng)帶入。在第一部分之末尾如32、33小節(jié)音樂情緒由弱漸強(qiáng)到達(dá)至高點(diǎn)，為第二部分臺風(fēng)做準(zhǔn)備。在第二部分的臺風(fēng)時，要注意第一個臺風(fēng)的“魔幻”音由慢漸快由弱漸強(qiáng)，到一定速度時雙手通過速度和力度直接爆發(fā)出去，再接第二個臺風(fēng)時