高考文學常識和文學鑒賞

1、高考文學常識和文學鑒賞,[高 考 試 題 舉 要] 1. 下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是（2000年高考試題第7 題） A. 《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，收集了從西周初到春秋中葉近500年間的詩歌305篇。它以四言詩為主，普遍運用賦、比、興的表現(xiàn)手法。B. 雜劇在元代文學中有突出的地位，代表作有關漢卿的《竇娥冤》、王實甫的《西廂記》、孔尚任的《桃花扇》和馬致遠的《漢宮秋》等。C. 巴金，原名李芾甘，是我國現(xiàn)代著名

2、的小說家、散文家，小說《滅亡》《家》《寒夜》及散文集《隨想錄》等都是他的代表作。D. 高爾基一生創(chuàng)作甚豐，有長篇小說、中篇小說、劇本、散文等。小說《童年》《在人間》《我的大學》是他的自傳體三部曲。[試題分析] 答案為B. 本題考查對作家作品知識和文學常識的識記。該項中《桃花扇》一劇出自清代作家孔尚任的筆下，并非是元代雜劇。C項敘述有誤，巴金，原名李堯堂，字芾甘，是編題者的失誤。,2．下列關于文學常識的表述，不正確的一項是(200

3、0年春季高考第8 題)A《三國志》、《柳河東集》、《邊城》的作者分別是陳壽、柳宗元、沈從文。B．李賀、李煜、李清照三位分別是我國唐代、南唐和北宋初期著名的詩人、詞人。C．劇本《奧賽羅》、小說《約翰·克里斯朵夫》和《儒林外史》的作者分別是英國的莎士比亞、法國的羅曼·羅蘭和中國的吳敬樣。D．小說《紅巖》、《紅與黑》、《傷逝》的主人公分別是許云峰、于連、涓生和子君。 答案為B. 本題考查識記作家作品及其作品中主

4、要人物的常識，這些作品有古代的，也有現(xiàn)代的；有中國的，也有外國的。B項的錯誤在于記錯了女詞人李清照生活的年代。李清照生活在北宋和南宋的交替時期，因此說她生活在北宋初年是不對的,3．下列有關文學常識的表述，不正確的一項是（1999年高考第7題）A．馮夢龍編訂的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合稱“三言”，其中保存了不少宋元“話本”，也有不少明人的“擬話本”。B．冰心是“五四”新文學運動中涌現(xiàn)的著名女作家，她的《笑》《往事》《寄小讀

5、者》等作品，被認為是當時具有典范意義的“美文”。C．新詩是現(xiàn)代詩歌的主流，而反映現(xiàn)代生活和思想感情的舊體詩，也被認為是現(xiàn)代詩歌。D．法國的莫泊桑和俄國的契訶夫是歐洲文學史上少數(shù)幾個只寫短篇小說的杰出作家。 答案為D.本題綜合考查了文學體裁和作家作品知識。D項的陳述是錯誤的。因為莫泊桑和契訶夫除了有短篇小說之外，還有許多別的作品。如莫泊桑的長篇小說《俊友》也是世界名著；契訶夫還創(chuàng)作了有名的戲劇作品《櫻桃園》《萬尼亞舅舅》等。,4．

6、下列有關文學常識的表述，不正確的一項是（1998年高考第12題）A．“騷體”又稱“楚辭體”，得名于屈原的《離騷》，特點之一是多用“兮”字。B．散曲包括套曲和雜劇，是盛行于元代的一種曲子形式，體式比較自由。C．《白洋淀紀事》是孫犁最負盛名和最能代表他創(chuàng)作風格的一部作品集。D．惠特曼是美國偉大的詩人，他的詩對我國“五四”以來的新詩影響很大。 答案為B. 本題考查文學體裁知識和作家作品及其影響的常識。B項的錯誤在于弄錯了元曲的常識

7、。元曲包括雜劇和散曲，其中散曲又包括套數(shù)（套曲）和小令。該項說散曲包括雜劇，顯然錯了。,5．下列作品、作家、時代（國別）及體裁對應正確的一項是（1998年第 11題）A．《秋浦歌》——杜牧—一唐代——詩歌B．《北京人》——曹禺——現(xiàn)代——話劇C．《哈姆萊特》——莎士比亞——英國——小說D．《歐根·奧涅金》——歌德——德國——詩體小說 答案為B. 本題考查作家作品知識。A項《秋浦歌》是李白的作品；C項《哈姆萊特》是莎

8、士比亞的戲劇作品，不是小說；《歐根·奧涅金》是俄國作家普希金的作品，不是德國作家歌德的作品。,6．下列有關文學常識的表述，錯誤的一項是（1997年第9題）A．韓愈、柳宗元是唐代古文運動的倡導者，他們主張廢棄六朝以后華而不實的駢儷文，而創(chuàng)作內(nèi)容充實、形式自由的散文。B．詞是詩歌的一種，最初是配合音樂來歌唱的，根據(jù)字數(shù)多少，可分為小令、中調(diào)、長調(diào)。由于詞的句子長短不一，所以也稱為“長短句”。C．長篇小說《青春之歌》《圍城》分

9、別塑造了不同類型的知識分子形象，從不同側面反映了知識分子在革命斗爭中成長的過程。D．《鋼鐵是怎樣煉成的》和《牛虻》分別是前蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基和愛爾蘭作家伏尼契的 答案為C. 本題考查文學常識和作家作品及其作品內(nèi)容等知識。C項的《青春之歌》描寫了林道靜等愛國知識分子在革命運動中成長的故事；《圍城》則寫了在日本帝國主義入侵中國時，一些知識分子隨校流亡，在流亡途中，表現(xiàn)了他們的自私、狹隘和短見等弱點，并無“在革命斗爭中成長過程”的描

10、寫。,7．下列有關文學常識的表述，正確的一項是（1996年第9題）A．我國著名文學家茅盾的代表作有長篇小說《子夜》，短篇小說《林家鋪子》《李有才板話》《農(nóng)村三部曲》等。B．《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年體史書，保存了春秋戰(zhàn)國的大量史料，記載了許多歷史故事，文字優(yōu)美，文學性強。C．我國古代的詩歌有古體詩和近體詩的分別。近體詩有絕句和律詩兩種，絕句分五言絕句和七言絕句，律詩有五言律詩和七言律詩。D．世界名著《人間喜劇》《死魂靈》

11、《戰(zhàn)爭與和平》《悲慘世界》的作者依次是巴爾扎克、果戈理、托爾斯泰、莫泊桑。 答案為C. 本題考查作家作品知識和文學體裁常識。A項的《李有才板話》是我國現(xiàn)代著名作家趙樹理的作品，不是茅盾寫的；B項的《左傳》只是保存了春秋時期的大量史料，并沒有戰(zhàn)國時期的史料。D項中的《悲慘世界》是法國作家雨果的作品，不是莫泊桑的。,8．下列對作品、作家的表述，錯誤的一項是（1995年第8題）A．湯顯祖，明代雜劇家，代表作為《牡丹亭》。B．曹禺、夏衍

12、是我國現(xiàn)代著名的劇作家。C．塞萬提斯，西班牙作家，著有《魯濱遜飄流記》。D．《老人和?！返淖髡呤敲绹骷液Ｃ魍?。 答案為 C. 本題考查作家作品知識?！遏敒I遜飄流記》是英國作家笛福的作品9．下面作品、作家、國別（或朝代）對應全都正確的一項是（1994年10題）A．《西游記》——吳承恩——明代；《神曲》——但丁——德國B．《鏡花緣》——李汝珍——明代；《湯姆·索亞歷險記》——馬克·吐溫——美國C．《西廂

13、記》——王實甫——元代；《唐璜》——拜倫——英國D．《桃花扇》——孔尚任——清代；《紅與黑》——莫泊桑——法國 答案為C. 本題考查作家作品知識。A項《神曲》的作者但丁是意大利人，不是德國人；B項李汝珍是清朝人，不是明朝的；D項《紅與黑》的作者是法國的司湯達。,10． 閱讀下列句子，完成①－③題（1992年第7、8題）① 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 ② 熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。 ③ 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

14、 ④ 竹外桃花三兩技，春江水暖鴨先知。⑤ 床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。⑥ 念去去千里煙波，暮愛沈沈楚天闊。（1）以上名句全出自唐代人作品的一組是A．① ② ③ ⑤ B．① ② ⑥C．① ② ④ ⑤ D．③ ④ ⑥（2）對以上名句的原作進行分類，正確的一組是 古體詩 絕句 詞 A ③ ④ ① ② ⑤ ⑥ B ③ ⑤ ① ② ④ ⑥ C ② ⑤ ① ④ ③ ⑥ D ② ④ ① ③ ⑤ ⑥ 第

15、(1)題答案為A. 第（2）題答案為C. 本題考查作家作品和文學體裁知識。須把握每一首詩（或詞）的作家、朝代及體裁。第①句出自唐代詩人杜牧的絕句《過華清宮絕句》；第②句出自唐代詩人李白的古體詩《夢游天姥吟留別》；第③ 句出自唐朝詩人張志和的詞《漁歌子》；第④句出自宋代詩人蘇軾的七言絕句《惠崇〈春江晚景〉》；第⑤句出自唐代詩人杜甫的古體詩《茅屋為秋風所破歌》；第⑥句出自宋代詞人柳永的詞作《雨霖鈴》。,（三）外國作家作品1．英 國：

16、莎士比亞 四大悲?。ā豆防滋亍贰ⅰ尔溈税住?、《奧賽羅》、《李爾王》）；夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》；艾米莉·勃朗特 《呼嘯山莊》哈代 《德伯家的苔絲》；狄更斯 《大衛(wèi)·科波菲爾》《老古玩店》；笛福 《魯濱遜漂流記》；雪萊 《西風頌》拜倫 《唐璜》,2.法 國：莫里哀 《偽君子》、《吝嗇鬼》巴爾扎克 《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等（90多部小說合稱

17、“人間喜劇”）；司湯達 《紅與黑》；福樓拜 《包法利夫人》；左拉 《小酒店》；莫泊桑 《羊脂球》、《項鏈》、《俊友》；雨果 《巴黎圣母院》、《悲慘的世界》、《九三年》；大仲馬 《基督山伯爵》、《三個火槍手》；小仲馬 《茶花女》；都德 《最后一課》、《柏林之圍》；羅曼·羅蘭 《約翰·克里斯朵夫》。,3．俄 國 及 前 蘇 聯(lián)：普希金 《自由頌》《致恰達耶夫》、《葉甫蓋尼·奧涅金》；萊蒙托

18、夫 《當代英雄》；屠格涅夫 《獵人筆記》、《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》；陀斯妥耶夫斯基 《被欺凌與侮辱的》、《罪與罰》、《白癡》、《白夜》；赫爾岑 《誰之罪》；岡察洛夫 《奧勃洛莫夫》；奧斯特洛夫斯基 《大雷雨》；契河夫 《小公務員之死》、《變色龍》、《裝在套子里的人》、《第六病室》、《櫻桃園》（劇本）；,果戈理 《死魂靈》、《欽差大臣》（劇本）；列夫·托爾斯泰 《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》、

19、《復活》；高爾基 自傳體三部曲（《童年》、《在人間》、《我的大學》）、《母親》；阿·托爾斯泰 “苦難的歷程”三部曲（《兩姐妹》、《一九一八》、《陰暗的早晨》）；奧斯特洛夫斯基 《鋼鐵是怎樣煉成的》肖洛霍夫 《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》；綏拉菲莫維奇《鐵流》；富爾曼諾夫 《日日夜夜》；法捷耶夫 《毀滅》、《青年近衛(wèi)軍》；馬卡連柯 《教育詩》；馬雅可夫斯基和《列寧》（詩）。,4．德 國：歌德 《浮士德》（

20、詩?。ⅰ渡倌昃S特之煩惱》；席勒 《陰謀與愛情》；海涅 《德國，一個冬天的童話》（詩）、《西里西亞織工之歌》（詩）；格林 《灰姑娘》（童話）。5．美國：惠特曼 《草葉集》》（詩集）；歐·亨利 《警察和贊美詩》、《最后一片葉子》、《麥棋的禮物》；馬克·吐溫 《湯姆·索亞歷險記》》、《哈克貝利·費恩歷險記》；杰克·倫敦 《馬丁·伊登》；海明威 《老人與?！贰?6．

21、其他各國；挪威 易卜生《玩偶之家》（劇本）；西班牙 塞萬提斯 《堂·吉河德》；匈牙利 裴多菲 《自由與愛情》（詩）；捷克 伏契克 《絞刑架下的報告》（報告文學）；意大利 但丁 《神曲》；古希臘 《荷馬史詩》（包括《伊利亞特人《奧德賽》等》；阿拉伯民間故事《一千零一夜》（一名《天方夜譚》）；印度 泰戈爾《吉檀迦利》（詩集）；印度 迦梨陀娑 《沙恭達羅》（劇本）；日本 川瑞康成 《千只鶴》、《雪國》,文學體裁常

22、識 （一）小說1．小說是以塑造人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫，展示人物的思想情感和性格特征，從而廣泛而深刻地反映社會生活的一種文學體裁。 根據(jù)篇幅的長短，小說分為長篇、短篇和中篇。 長篇小說描寫錯綜復雜的事件和眾多的人物，借以反映比較廣闊的社會歷史畫面；短篇小說描寫人物較少，故事情節(jié)比較單純，集中反映社會生活的一個場面或一件事情，以突出刻畫一兩個人物的性格；中篇小說介乎以上兩者之間，描寫若干人物和不太復雜

23、的故事情節(jié)，比短篇有深度和廣度，而生活容量又不及長篇。還有一種微型小說（或稱“小小說”），一般只有一千字左右，可看作是短篇小說的一支。 按照內(nèi)容的不同，小說可分為言情小說、歷史小說、科幻小說、武俠小說、譴責小說、心理小說等。 按照體例格式，則可分為書信體小說、日記小說、章回體小說、系列小說等。,2．情節(jié)、人物和環(huán)境是小說的三個要素。 故事情節(jié)是小說的第一要素，情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，是展現(xiàn)人物性格、行為、思想、感情和心理狀

24、態(tài)的重要手段。 小說的情節(jié)，首先要完整，從故事開端、發(fā)展、高潮到結局，要求有完整的情節(jié)。其次要緊湊，即做到簡練而不冗繁、集中而不分散，主線鮮明，可有適當?shù)奶S卻并不中斷。第三要新穎，即不落俗套，這樣可以避免讀者“看了開頭就知道結尾”的乏味感。為了使小說引人入勝，情節(jié)應生動曲折；同時，小說運用細節(jié)描寫，它是使情節(jié)豐富的重要手段。 小說在故事情節(jié)的展開中，應該通過對人物外貌、行為和心理狀態(tài)的直接描寫，再現(xiàn)活生生的鮮明個性。塑造人物是

25、小說的重要任務。小說的人物是虛構的，是作者把現(xiàn)實生活中不同原型的某些特征加以糅合熔鑄而成的，因此，小說所刻畫的人物，被稱為“典型形象”或“典型性格”。 小說塑造人物大抵有兩類：一類是以生活中的某一個人作為原型，在此基礎上加工，但創(chuàng)作時并不受真人真事限制；另一類是用生活中大量同類人的特征揉合而成。正如魯迅所說的“人物模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色”。（《我怎樣做起小說來》）,環(huán)

26、境是小說第三個要素。環(huán)境描寫包括歷史背景、時代氣氛、人物關系、人情風俗以及自然景物等方面。小說人物總是生活于特定環(huán)境，環(huán)境總是為特定人物服務的。環(huán)境和人物相互作用，相互影響。首先，環(huán)境創(chuàng)造人物。環(huán)境不僅僅是人物生存的場所，還為人物活動提供了動因。其次，人物也創(chuàng)造了環(huán)境。人物處于一定的社會環(huán)境中，同時又通過自己的實踐活動改造環(huán)境。環(huán)境包括社會環(huán)境和自然環(huán)境。社會環(huán)境對人物性格的形成和發(fā)展有著重要作用。3.小說描寫人物的手法主要有肖像描寫

27、、語言描寫、行動描寫、心理描寫、細節(jié)描寫等。,（二）散文1．散文的概念 散文是泛指那些側重于直接表達作者對生活的感受，注重于主觀抒寫的不講究駢偶押韻的文體。按傳統(tǒng)的說法，散文是與韻文、駢文相區(qū)別的散體文章，也可以這樣說，除了詩、詞、曲、賦以外，一切無韻無律的文章，諸如人物傳記、回憶錄、游記、寓言、神話及記事抒情一類文章，均可列入散文范疇。這是廣義的散文。狹義的散文，專指用凝練、優(yōu)美、生動的文學語言寫成的敘事、記人、狀物、寫景的短小

28、精悍的文章。,2．散文的主要特點是：a．取材廣泛多樣，聯(lián)想豐富奇巧，不受時間、空間、地域的限制。b．篇幅短小精練，立意深遠、集中，從作者所見、所聞、所思、所感中來表現(xiàn)現(xiàn)實生活的本質。c．結構自由灑脫，形式多樣紛繁；可根據(jù)內(nèi)容需要，精心剪裁，散得開，收得攏。d．表現(xiàn)方法靈活，富于變化發(fā)展；可以融敘事、描寫、抒情、議論于一體，也可以夾敘夾議、狀物寫景、由景觸情；它不要求有完整的故事情節(jié)和完整的人物形象，也不要求展示矛盾發(fā)展的全過程。

29、e．語言樸素和諧、凝練優(yōu)美、散文的語言是最有風格的語言，作者可用不同風格的語言來表現(xiàn)自己的思想、經(jīng)歷、愛好、個性。3．散文的分類 根據(jù)內(nèi)容和表達方法的不同，散文可分為敘事、抒情、議論三類。敘事散文借敘述事件和描寫人物來表達思想情感；抒情散文或托物言志，借景抒情，或直抒胸臆，慨嘆山川人物，來激起讀者的愛憎；議論散文以指點人、事的是非曲直來表明作者的觀點、立場和態(tài)度。,（三）戲劇1．戲劇的概念 戲劇文學是供舞臺演出的腳本，又稱

30、劇本。 其基本特征，首先是人物故事場景要求高度集中，歐洲古典戲劇理論中的“三一律”原則（劇情須圍繞一件事展開，在一地一日內(nèi)完成），充分體現(xiàn)了戲劇情節(jié)的高度集中的特點。 其次要有緊張、激烈的戲劇沖突，因為它要在有限的時間內(nèi)表現(xiàn)豐富的社會生活，就需要抓住生活事件中的主要矛盾斗爭，加以典型化，形成緊張、激烈的戲劇沖突，這樣，才能緊緊吸引觀眾。所以說，沒有沖突就沒有戲劇的生命。,第三，要求語言口語化、個性化。戲劇文學主要靠人物的語言來塑

31、造形象，說明人物關系，顯示故事情節(jié)的發(fā)展。觀眾看戲，聽與看是并重的。所以，戲劇語言更要求口語化。同時，戲劇人物都是通過自己的語言表現(xiàn)性格特征的，所以，性格化的語言對戲劇更為重要。2．戲劇的種類。按結構及容量劃分，有多幕劇、獨幕劇、連續(xù)劇等；按題材分，有現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇等：按表演形式分，有戲曲、話劇、歌劇、舞劇、啞劇等；按反映的沖突性質和感染作用分，有悲劇、喜劇、正劇等。,3．關于雜劇 雜劇，是中國古典戲曲的一種形式，

32、產(chǎn)生于金末元初，元代雜劇已形成了特定的體制，是我國戲曲史上完整而成熟的戲劇藝術。 其特點是：首先，它的結構形式一般是四折戲加一楔子，每一折戲相當于現(xiàn)在的一幕，楔子是一個短場戲，放在全劇的開頭或加在四折之間，起序幕或過場作用，不能放在末尾。 其次，樂曲方面，元雜劇都用北曲，每一折戲用一套曲，即同一宮調(diào)內(nèi)的套曲，押同一個韻腳。 第三，關于演員，角色有細密分工。男女主角，分別由正末和正旦扮演，配角有副末、外末、小末、副旦、外旦、小

33、旦等。此外還有凈、丑、卜兒（扮老婦人）、孛老（扮老頭）、俫兒（扮小廝等）。同時還規(guī)定，每一本戲由一個演員主唱到底，配角只能說白。由正末主唱的戲，稱“末本戲”，由正旦主唱的戲，稱“旦本戲”。 第四，關于科白?？?，是表演動作和舞臺效果。白，是道白，有定場白、背白、旁白等。,（四）詩歌1．詩歌的特點 詩歌是通過有節(jié)奏、有韻律的語言，以強烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實生活、抒發(fā)思想情感的一種文學體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄

34、凝練即成為詩歌的三大基本特征。詩歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩和敘事詩，從形式上分，有格律詩、自由詩和民歌體等。,2．詩歌的分類 中國古代詩歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩（或“古風”），這個名稱始于唐代，唐人把當時新出現(xiàn)的格律詩稱為近體詩，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩稱為古體詩。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩歌，統(tǒng)稱為“古體詩”。按照詩句的字數(shù)，有四言（如《詩經(jīng)》）、五

35、言（如“漢樂府”詩）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩押韻較自由。另一類叫近體詩（或“今體詩”），是唐代出現(xiàn)的新詩體。 近體詩分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或“長律”）。律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對（律詩中

36、間兩聯(lián)必須對仗）。,3．詞 詞是由詩歌演變而來的體裁。詞是隋唐時興起的一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體。詞在形式上的特點是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。每首詞都有一個曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。 詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個字。如《十六字令》，最長的不過240字，如《鶯啼序》。一般認為58個字以內(nèi)為“小令”，59字至90字為“中調(diào)”，91字以上為“長調(diào)”。詞從結構上看多數(shù)是分段的，一段在音樂上叫“一闋”（或“一片”）。詞從片

37、數(shù)來分有單調(diào)（不分片）、雙調(diào)（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊（分四片，如《鶯,4．曲 曲是繼詩、詞而興起的一種古典詩歌體裁，盛行于元代以后。 曲有散曲和劇曲之分。散曲只供清唱吟詠之用， 劇曲進入戲劇，成為唱詞。曲有曲牌和宮調(diào)。曲牌是一支曲子的譜式，規(guī)定了曲子的句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻的格式，每一個曲牌都隸屬于一個宮調(diào)，每個宮調(diào)都有若干個曲牌。 散曲的體制又分為小令和套數(shù)兩種。小令的基本形式是單支曲，每支小令只