淺析中提琴演奏技巧

1、<p><b>　　淺析中提琴演奏技巧</b></p><p>　　【摘 要】伴隨著國家的高速發(fā)展，我們對精神文化生活的日益追求，交響樂越來越普及，在此，我想淺析一下中提琴的演奏技巧。我們要想致力發(fā)展交響樂，那就必須重視中提琴在樂隊演奏中發(fā)揮的重大作用，好好地注重中提琴人才的培養(yǎng)，多注重中提琴人才演奏技巧的訓練。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】中提琴；演奏

2、技巧 </p><p>　　在弦樂四重奏中，中提琴起著充實中聲部的作用，而要想真正的演奏好中提琴，就必須不斷的加強訓練，并且把握好演奏的技巧，這樣才能夠讓中提琴在音樂領(lǐng)域里獲得提高、獲得發(fā)展。聆聽到眾多中提琴大師們奉獻的動聽旋律，無不讓人感到驚嘆羨慕，大師們花費了大量的心血投入到中提琴事業(yè)中，而誰能想到這些成功是來之不易的， </p><p><b>　　一、中提琴的概況 <

3、;/b></p><p>　?。ㄒ唬┦裁词侵刑崆?。中提琴，是屬于提琴家族中的中音樂器，它的外形結(jié)構(gòu)基本上跟小提琴一樣，只是它的身體比小提琴略大罷了，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，中提琴的身高大約是42厘米左右，它的聲音比小提琴的聲音更加的厚重，更加的溫暖人心，它操作起來也基本上是與小提琴相符，但是中提琴作為一件獨奏的樂器來說，它不具有小提琴的那種爆發(fā)與大提琴的渾厚，在演奏協(xié)奏曲的時候不能和樂隊進行比較

4、，所以作曲家一般很少單獨去為中提琴寫作。 </p><p>　?。ǘ┲刑崆俚囊?guī)格與形狀。中音提琴的尺寸大概在我們的15英寸左右，而次中音提琴則是比較大的，在18英寸以上，所以從十九世紀遺留下來的中提琴，大多數(shù)都已經(jīng)把體型給改小了，因為體型太大了，不方便我們的演奏，到現(xiàn)在后期生產(chǎn)的中提琴，大多數(shù)已經(jīng)不分次中音提琴了，并且在我們作曲家的構(gòu)思跟作品中也不會再去把中提琴分為兩個聲部的樂器了，現(xiàn)在我們所拉的中提琴，尺寸一

5、般都是根據(jù)我們的使用者的身材來研制的，在絕大多數(shù)的人的思維中，他們一般會選擇那種比較大的中提琴，因為那樣的中提琴在低音方面可以產(chǎn)生豐富的效果，如果是穿透力的方面，中提琴要選擇那種比較小做工精良，那樣的中提琴會讓你有意想不到的效果。 </p><p>　　對于中提琴的形狀來說，它雖然與小提琴有著相似的結(jié)構(gòu)跟材質(zhì)，但是與小提琴不同的地方，在于中提琴沒有確定的標準長度，為了有效的跟小提琴的音色區(qū)分開來，中提琴的最佳長度

6、一般在21英寸，但是作曲家與提琴制造師們不怎么滿意這個形狀，所以會不停的修改，同時要保證中提琴的更小更短更精悍，也要保證中提琴要有足夠大的共鳴箱來突出中提琴的特色。 </p><p>　　二、中提琴的起源與發(fā)展 </p><p>　　中提琴藝術(shù)的演奏和作曲與教學，起源于15世紀末。從16世紀下半葉起，管弦樂團開始加入了中提琴。至19世紀，中提琴的獨奏藝術(shù)處于某種衰落的狀態(tài)，不過中提琴的發(fā)展

7、在樂隊日益增長的藝術(shù)作用得到表顯，中提琴聲部在管弦樂作品中技巧更加復(fù)雜化，幾乎成了高步技巧化的聲部。在早期的交響樂中十九世紀前期中提琴不是怎么受到關(guān)注的，中提琴迎來了它的輝煌，更多的作曲家為中提琴作曲。 </p><p>　　三、中提琴的練習與技巧 </p><p>　　中提琴練習時只有兩手的作用都各自能獨立后，最終才能統(tǒng)一成為一個整體。通常我們對運弓總是要求平穩(wěn)、流暢、要有空間感。觸弦，

8、當我們用雙手演奏時，天生的有一種基本矛盾，這就是運弓動作是水平的，而左手指的動作是垂直的。 </p><p>　?。ㄒ唬┳笥沂峙浜暇毩暋Ｗ笫滞ㄟ^傳力運動將力量傳到弦上，右手的運動將左手的‘暫時音桶’轉(zhuǎn)化為連續(xù)音高，左右手的配合練習中，右手的技能占了更大的比重。練習中提琴不是機械的訓練，練習是自我能力的提高，練習要有計劃性，且要與實際距離拉小，如果距離太大，那么自己便會失去信心。 </p><p

9、>　?。ǘ┳笫执蛑概c右手空弦的練習。上面已經(jīng)提到了左手打指的技巧，在演奏過程中，是通過右手運弓發(fā)音，左手調(diào)節(jié)音高，兩者同時進行。左手拇指起復(fù)制作用，不需要其他額外的力量，防止任何多余的動作。左右手的準確性，完整性，和諧性是每次練習的重點。中提琴演奏者，左右手的力度，方向，落差，彈性，轉(zhuǎn)換等要力求精度，但不可死板機械。 </p><p>　?。ㄈ┯沂只A(chǔ)練習要求。右手在中提琴中占有極為重要的地位，運弓是弦

10、樂器的生命之源，少了運動，發(fā)出的聲音也就失去其內(nèi)在的魅力。右手的運弓與握弓看起來容易，可事實上右手的練習比左手更多些。右手的力度協(xié)接，轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)都要把握好度，對于右手來說，智能性靈敏性是非常重要的。 </p><p>　　四、中提琴樂隊演奏注意事項 </p><p>　　在交響樂隊中，我們的每一件樂器都有著自己的表演色彩性，但是中提琴卻是我們整個樂隊中最具有表演色彩性的一顆巨星，在樂隊演奏中

11、，由于中提琴的音域關(guān)系，它的發(fā)音是屬于比較穩(wěn)重的，所以對我們的樂器演奏者來說有著一定的考驗，要有一個靈活的頭腦，當你準備下弓的時候，在你的心里一定有一種演奏狀態(tài)的提前量，你要在心里默默的想象你要演奏的聲音是怎么樣的，而且我們在演奏的時候?qū)αΦ赖陌盐崭语@的重要，我們要有一種始終把弦掛住的感覺，感覺到你整只手臂的力量要完完全全的作用到了弦上，這樣的掌控才可以把中提琴的聲音給發(fā)揮到極致。 </p><p>　　在演奏

12、的時候，我們要去掌握中提琴演奏的技巧，盡可能地去聆聽周圍人的演奏，我們要時刻地銘記自己的職責，跟小提琴與大提琴比起來，我們更加需要去做到跟整個樂隊融合在一起。整個中提琴聲部就像一個領(lǐng)主一樣，以自己最佳的音色，最佳的音量和最佳的狀態(tài)，承擔起主角的大任，這是要想成為一名優(yōu)秀的中提琴演奏者必備的條件和素質(zhì)。 </p><p><b>　　五、結(jié)語 </b></p><p>

13、　　中提琴起著充實中聲部的作用，不斷的加強訓練，并且把握好演奏的技巧才可以真正的演奏好中提琴才能夠讓中提琴在音樂領(lǐng)域里獲得提高、獲得發(fā)展。中提琴是具有發(fā)展前景的，它同時能夠替代小提琴與大提琴，在交響樂中起到一個承上啟下的作用，讓大提琴跟小提琴不那么對立，還可以讓他們的音響和諧，如果我們要致力發(fā)展交響樂的話，那么就必須重視中提琴在樂隊演奏中發(fā)揮的重大作用，好好地注重中提琴人才的培養(yǎng)，多注重中提琴人才演奏技巧的訓練。 </p>

14、<p><b>　　參考文獻 </b></p><p>　　[1] 盛利.論早期欣德米特中提琴作品特點與演奏[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2008（03）. </p><p>　　[3] 胡惟民.享受音樂所帶來的快樂[J].小演奏家，2002年04期. </p><p>　　[4] 張國柱.論科學中提琴教學的基本出發(fā)點[J]