中國(guó)新生代女性導(dǎo)演的影像世界研究_489.pdf

1、中國(guó)電影經(jīng)歷了百年的發(fā)展,一批又一批的中國(guó)電影導(dǎo)演為我們創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)經(jīng)典的影片和難忘的人物形象。縱觀現(xiàn)在的中國(guó)電影界,一批年輕導(dǎo)演開(kāi)始承擔(dān)起中國(guó)電影發(fā)展的重任,尤其近期新生代導(dǎo)演刁亦男的《白日焰火》獲得“第64界柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)”后更是振奮了中國(guó)電影人,再一次引起了人們對(duì)新生代導(dǎo)演的關(guān)注。在以往對(duì)新生代導(dǎo)演研究的過(guò)程中,以賈樟柯、陸川、張?jiān)葹榇淼哪行詫?dǎo)演成為研究的主要對(duì)象,對(duì)于新生代女性導(dǎo)演這一群體卻研究甚少。但是,人數(shù)

2、少、作品不多不能成為我們不重視新生代女性導(dǎo)演的理由。在男性導(dǎo)演占主導(dǎo)的電影界,我們可以看到新生代女性導(dǎo)演慢慢開(kāi)始凸顯出來(lái),她們的作品不僅在各大電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng),而且在票房成績(jī)也是相當(dāng)?shù)囊?。作為中?guó)電影的新生力量,對(duì)她們的研究已經(jīng)顯得尤為迫切和重要。
　　本文將分四個(gè)部分來(lái)對(duì)新生代女性導(dǎo)演研究進(jìn)行分析研究。首先是緒論部分,將對(duì)新生代女性導(dǎo)演做出界定,然后闡述對(duì)新生代女性導(dǎo)演的研究的目的和意義。中國(guó)導(dǎo)演的代際劃分是一種約定俗成的分類(lèi)方

3、法,新生代導(dǎo)演是指在以張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第五代導(dǎo)演之后出現(xiàn)的一批與其電影風(fēng)格相對(duì)不同的導(dǎo)演群體。新生代女性導(dǎo)演,顧名思義是指這一群體中的女性導(dǎo)演。雖然她們的人數(shù)不多,但是她們以她們的女性視角、獨(dú)特性創(chuàng)作手法,拍攝了一批優(yōu)質(zhì)的電影作品。希望通過(guò)對(duì)這一群體的研究,可以展現(xiàn)她們的風(fēng)采,引起人們對(duì)新生代女性導(dǎo)演生存困境的關(guān)注。
　　第二部分主要介紹新生代女性導(dǎo)演影像世界中的人物形象。以趙薇的《致我們終將逝去的青春》、薛曉璐的《北京遇

4、上西雅圖》和李玉的《觀音山》為例,具體分析新生代女性導(dǎo)演所塑造的人物。
　　第三部分介紹了新生代女性導(dǎo)演的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方式。從她們的情節(jié)設(shè)置,敘事手法、鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用,以及她們對(duì)電影情緒的表達(dá),來(lái)顯示新生代女性導(dǎo)她們創(chuàng)作的不同之處。
　　第四部分主要展現(xiàn)新生代女性導(dǎo)演在商業(yè)背景下的創(chuàng)作走向。面對(duì)商業(yè)市場(chǎng)更加青睞男性導(dǎo)演的現(xiàn)狀,新生代女性導(dǎo)演開(kāi)始嘗試進(jìn)行創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變。以徐靜蕾、趙薇、金依萌為代表的女性導(dǎo)演靈活運(yùn)用市場(chǎng)機(jī)制,利

5、用商業(yè)資源整合為自己的影片服務(wù),走出一條具有她們自己特色的商業(yè)化之路。以李玉和薛曉璐為代表的女性導(dǎo)演則在順應(yīng)市場(chǎng)變化的同時(shí),堅(jiān)持自己藝術(shù)片的創(chuàng)作,用“文藝商業(yè)片”在電影市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。當(dāng)然,也有像馬儷文這樣從作者導(dǎo)演轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)導(dǎo)演的女性導(dǎo)演,她們勇于嘗試,轉(zhuǎn)變自己的創(chuàng)作風(fēng)格,為女性導(dǎo)演拍片探索出更多可能。
　　結(jié)語(yǔ)部分對(duì)新生代女性導(dǎo)演的影像世界進(jìn)行概括了與總結(jié),再一次說(shuō)明她們的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作思想、以及對(duì)人物塑造的特色,并肯定了她們?cè)?/p>