論具象繪畫的抽象思維與意識_14587.pdf

1、分類號：密級：UDC：學號：405210112066南昌大學碩士研究生學位論文論具象繪畫的抽象思維與意識論具象繪畫的抽象思維與意識Abstractthinkingconsciousnessoffigurativepainting張藝嘉培養(yǎng)單位（院、系）：藝術與設計學院美術系指導教師姓名、職稱：羅堅教授申請學位的學科門類：藝術學學科專業(yè)名稱：美術學論文答辯日期：2014年6月5日答辯委員會主席：評閱人：年月日摘要II摘要摘要繪畫屬于造型藝

2、術分為具象和抽象兩種基本表現(xiàn)形式。在繪畫中，二者相互區(qū)別又相互滲透，但它們之間不是水火不融的兩個極端準確的說是相互交融、相依相伏的一體兩面。通常繪畫的審美意義主要體現(xiàn)在繪畫的抽象性中抽象性作為繪畫的精神因素集中體現(xiàn)于線、形、色之間個性的組合，這些組合能夠向觀者傳達某種思想和情趣。通過適當?shù)奶釤?、概括，舍去客觀事物中的非本質(zhì)性因素并以非常理的視覺邏輯形式造成與客觀現(xiàn)實相背的感覺以追求一種真實的內(nèi)在精神以及極具沖擊力的視覺效果。具象與抽象合

3、理的相互作用，使畫家得以更好的進行情感的渲泄、個性的主張以及主體思維意識的傳達。從某種意義上講正是由于這種抽象的思維與意識一直縈繞在畫家進行具象繪畫創(chuàng)作的整個過程中，才使得畫面具備了可貴的品格，具有了超出具象范圍之外更為寬廣的欣賞空間。本文第一部分主要分別闡述“一體”（即繪畫本體）中“兩面”（即繪畫的具象性和抽象性）的概念，并具體分析其中“兩面”的關系。第二部分主要分析繪畫的抽象性在不同時期有著不同的側重點，說明在整個繪畫史的發(fā)展全過程

4、中繪畫作品都涵有抽象因素在其中。第三部分根據(jù)具象繪畫大師的作品，從線條、形體等幾個畫面分析具象繪畫中抽象思維與意識的表現(xiàn)形式。第四部分主要從“現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間”和“內(nèi)在精神的體現(xiàn)”兩個方面來分析具象繪畫中抽象思維與意識的特征。最后，論文的第五部分則是抽象語言在繪畫創(chuàng)作中的運用，在這一部分里筆者闡明了在接下來的畢業(yè)創(chuàng)作中主體創(chuàng)作意識和抽象思維的痕跡。在中國，傳統(tǒng)的藝術文化為繪畫提供了契機。在當代中西文化的碰撞中，我們要做到兼收并蓄并從中國