具象性與抽象性的融合——吳冠中繪畫(huà)藝術(shù)研究.pdf

1、20世紀(jì)70年代中期，中國(guó)走出了文化革命的荊途，向西方重開(kāi)門(mén)戶，恢復(fù)了與世界的接觸。在藝術(shù)領(lǐng)域，也不例外地通過(guò)各種書(shū)刊、展覽以及官方或非官方的藝術(shù)交流渠道，使中國(guó)藝術(shù)作品再現(xiàn)于國(guó)際藝壇。在眾多備受矚目的中國(guó)畫(huà)家之中，吳冠中以其獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和作品風(fēng)貌成為他們當(dāng)中的佼佼者。無(wú)論水墨還是油彩，吳冠中的作品都成為中西結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融會(huì)的典范。他是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上舉足輕重的藝術(shù)家之一，同時(shí)也被國(guó)際藝壇認(rèn)定為20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的代表畫(huà)家之一

2、。
　　吳冠中的藝術(shù)主張和繪畫(huà)實(shí)踐使中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性震動(dòng)，縱觀他的畫(huà)集與文集，可以看出他既不囿于傳統(tǒng)而固步自封，也不追求那些脫離生活實(shí)際的虛幻荒誕的“后現(xiàn)代藝術(shù)”，而是強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的形式美與抽象美，讓形式服從內(nèi)心表達(dá)的自由，意在具象與抽象之間，趣在寫(xiě)形與抒情之際。吳冠中的繪畫(huà)，基本經(jīng)歷了從具象到半抽象再到抽象的藝術(shù)風(fēng)格，但又不僅僅是停留在抽象這一階段，而是在具象與抽象間來(lái)回輪轉(zhuǎn)，這兩種表現(xiàn)性質(zhì)在吳冠中的畫(huà)作中體現(xiàn)出了一種高層次的融

3、合。比如說(shuō)寫(xiě)實(shí)，他不只是簡(jiǎn)單的對(duì)景寫(xiě)生，如實(shí)地展示客觀，往往為意境所役，按照形式美的規(guī)律去突破客觀物象中各種形、色的局限，進(jìn)行一番去蕪存菁，重新組合的工作；比如說(shuō)選材，他常以不同物料重繪舊有的畫(huà)面，當(dāng)他改變其風(fēng)格時(shí)，新的風(fēng)格亦不完全取代舊有的面貌，而是抽取舊有畫(huà)面的元素，或遷景虛構(gòu)、或夸張變形，強(qiáng)調(diào)心中有感的一部分，從而抓住觀眾心靈，給人以強(qiáng)烈的審美感受。就這樣兩者風(fēng)格的互相轉(zhuǎn)換融合，為吳冠中的作品增添了不一樣的風(fēng)采，特別是作品的創(chuàng)新點(diǎn)