1990年代以來(lái)大陸青春電影的發(fā)展流變研究_1378.pdf

1、1919年五四運(yùn)動(dòng)，青年登上歷史舞臺(tái)，大家開始關(guān)注青年這一群體。在中國(guó)的電影熒屏上，從來(lái)不缺青年人的身影。然而由于傳統(tǒng)文化和社會(huì)發(fā)展重心等問(wèn)題，青春電影發(fā)展并不充分，沒有形成非常清晰的脈絡(luò)和完整的體系。影片創(chuàng)作和理論關(guān)注的角度偏向于成年化，使得青春電影無(wú)法發(fā)出真正屬于自己的強(qiáng)有力的聲音。正如有人指出，在中國(guó)電影史上，“青春電影是在場(chǎng)的缺席者”。
　　20世紀(jì)末，中國(guó)電影經(jīng)歷了從上至下的體制改革，這一時(shí)期的青春電影呈現(xiàn)出多元化的姿態(tài)

2、。第六代導(dǎo)演成為內(nèi)地影壇崛起的一股重要的創(chuàng)作力量，他們重視個(gè)體生命的體驗(yàn)，傾向于個(gè)體感受真實(shí)而樸素的表達(dá)，通過(guò)情感沉著冷靜的吶喊，發(fā)掘個(gè)體生命存在的意義。第六代導(dǎo)創(chuàng)作了一批真正意義上的青春電影，迎來(lái)了中國(guó)青春電影的真正繁榮。
　　進(jìn)入新世紀(jì)十年，青春電影創(chuàng)作碩果累累，風(fēng)頭正勁。尤其是2010年后，隨著一批青春懷舊題材電影的集中熱映和廣泛影響，青春電影得到越來(lái)越多的關(guān)注，越來(lái)越多的學(xué)者開始注意青春電影這一題材電影，注意青春電影中的青

3、年形象以及青年文化。本文以1990年代以后的大陸青春電影為研究文本，對(duì)這一時(shí)期的青春電影以及青年形象發(fā)展流變進(jìn)行梳理，并對(duì)流變的原因進(jìn)行探討。
　　在章節(jié)分布上，第一章為緒論，主要包括研究緣起、研究目的和意義、研究思路與方法，國(guó)內(nèi)外研究綜述以及主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)五個(gè)部分。
　　第二章主要是對(duì)青春電影的概念、特色與發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行總結(jié)，梳理了幾個(gè)概念性的詞語(yǔ)，例如青春電影與青春題材電影、“青年”與“青年文化”。
　　第三章主要是對(duì)1

4、990年代以后大陸青春電影的敘事流變進(jìn)行梳理，包括90年代的“殘酷青春”、新世紀(jì)的“新都市青春”以及2010年后的“懷舊青春”。
　　第四章是對(duì)1990年代后的青春電影中的青年形象的變化總結(jié)，有第六代導(dǎo)演筆下的“底層邊緣人物”，也有王朔電影中的“頑主”形象，更有青春懷舊電影中的“都市精英分子”。
　　第五章是從“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與多元文化的角度”分析1990年代后大陸青春電影流變的原因，包括商品經(jīng)濟(jì)的娛樂(lè)化以及城市作為欲望消費(fèi)的載體