新中國戲曲郵票研究.pdf

1、郵票作為郵資付費的手段，它的存在是伴隨著近代中國郵政而產(chǎn)生的。從大龍郵票發(fā)行至今，經(jīng)歷了130多年的歷史。本文以新中國30套戲曲郵票為研究對象，在概述中國郵票發(fā)展史的基礎(chǔ)上，按照郵票所反映的戲曲內(nèi)容，劃分了5個部分：京劇郵票、文革期間的文藝類郵票、昆曲郵票、戲劇作家與戲曲作品郵票以及各種其他表現(xiàn)戲曲的郵票。
　　 京劇郵票，按照生旦凈丑郵票的發(fā)行順序，從郵票的圖案反映的內(nèi)容，結(jié)合所體現(xiàn)的劇目、服飾、化妝，在京劇影像資料的觀看下，

2、分析藝術(shù)家在舞臺上的表演技藝，評價郵票發(fā)行的意義。文革期間發(fā)行了八大樣板戲、《兄妹開荒》、《白毛女》、《紅色娘子軍》的郵票，該章從郵票體現(xiàn)的內(nèi)容，總結(jié)了文革時期戲曲藝術(shù)的特點，間接的反映了現(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲曲的區(qū)別；同時也客觀的評價了樣板戲，否定了它的政治功能，肯定它對現(xiàn)代戲發(fā)展起的積極作用。昆曲郵票以《浣紗記》、《牡丹亭》以及《長生殿》為代表，從郵票上反映的舞臺形象，探究昆曲代表作的思想價值，直觀形象的體現(xiàn)了昆曲的地位以及劇作家創(chuàng)作的園林

3、“情結(jié)”。郵票上關(guān)注的劇作家是關(guān)漢卿和郭沫若，從郵票反映的內(nèi)容，結(jié)合二人的創(chuàng)作風(fēng)格，進(jìn)而探究郵票的文學(xué)價值；經(jīng)典戲劇作品《西廂記》和《牡丹亭》的出現(xiàn)，圖文并茂生動形象的還原完整故事情節(jié)，從而體現(xiàn)打破封建傳統(tǒng)，追求自由愛情的主題思想。皮影人物、戲曲電影、戲曲年畫、戲曲人物剪紙、藝術(shù)節(jié)等方面反映戲曲，不僅介紹了郵票的內(nèi)容，同時也反映了藝術(shù)互通性和文化傳播多樣性的特點。
　　 以上內(nèi)容從不同層次、不同角度分析和評價了郵票發(fā)行的意義、藝

4、術(shù)價值、主題思想以及文化內(nèi)涵。學(xué)術(shù)界對戲曲關(guān)注的程度很高，但是將郵票與戲曲結(jié)合的探究是極少的，只是零星的出現(xiàn)在“集郵”的相關(guān)雜志上，本文彌補了戲曲單一研究和郵票單一研究的不足，為研究戲曲文化提供新的角度和新的研究思路。同時，探究戲曲郵票，體現(xiàn)了傳承文化的意義。以郵票為載體，宣傳了戲曲藝術(shù)的魅力，是迎合與時俱進(jìn)的時代要求，有利于弘揚傳統(tǒng)文化，對戲曲的普及和教育起有益作用，也為研究和保護(hù)傳統(tǒng)戲曲文化提供便利。對于集郵愛好者而言，提供了豐富的