從翼城琴書(shū)到翼城琴劇_1478.pdf

1、琴書(shū)是我國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)之一，《中國(guó)曲學(xué)大辭典》對(duì)琴書(shū)的解釋如下：“曲藝的一個(gè)類(lèi)別。包括山東琴書(shū)、徐州琴書(shū)、安徽琴書(shū)、翼城琴書(shū)、武鄉(xiāng)琴書(shū)、四川揚(yáng)琴、恩施揚(yáng)琴、貴州琴書(shū)、北京琴書(shū)等。其共同特點(diǎn)是以揚(yáng)琴作為主要伴奏樂(lè)器。各種琴書(shū)的起源不一，大抵源于明清小曲或戲曲清唱，并在流傳過(guò)程中，各自受流行地區(qū)的方言和民間音樂(lè)的影響而形成自己的特色?！币沓乔贂?shū)是翼城縣土生土長(zhǎng)的一種說(shuō)唱藝術(shù)，俗稱(chēng)“本地書(shū)”，流行于翼城及河南、陜西、山西等交界地帶。音樂(lè)方面具

2、有婉轉(zhuǎn)纏綿、富有變化、悅耳動(dòng)聽(tīng)的特色；唱詞以七言為主，通常是四句一段反復(fù)使用；唱腔結(jié)構(gòu)屬于板式變化體，但也有固定的曲牌；風(fēng)格高昂有趣、敘事性強(qiáng)；伴奏氣氛熱烈，且有一定技藝；在演出劇目方面，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并舉，移植與新編共存。盡管琴書(shū)音樂(lè)悅耳動(dòng)聽(tīng)，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，但在舊社會(huì)，因“說(shuō)書(shū)人”地位低下，演藝人員不是身患?xì)埣簿褪翘踊闹链?，所以從藝者基本屬于半藝半乞。而新中?guó)成立后，黨和政府對(duì)曲藝事業(yè)非常重視，縣上文化部門(mén)將曲藝藝人組合起來(lái)，成立了一支文

3、藝宣傳隊(duì)，該曲藝隊(duì)曾先后參加全省、全國(guó)的文藝調(diào)研，轟動(dòng)一時(shí)。琴書(shū)藝術(shù)深受廣大群眾喜愛(ài)，琴書(shū)藝人幾度加工發(fā)展，尤其是將分角色演唱改為扮角色演唱，實(shí)現(xiàn)了琴書(shū)向琴劇的過(guò)渡，說(shuō)唱藝術(shù)向戲曲藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。而在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，有一個(gè)關(guān)鍵的代表劇目《張古董借妻》（又名《張古董借老婆》），如果沒(méi)有這個(gè)戲，也就沒(méi)有后來(lái)的琴劇，《張古董借妻》是根據(jù)琴書(shū)傳統(tǒng)曲目改編的，當(dāng)時(shí)曲藝隊(duì)在臨汾人民大禮堂包演40場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，從此就開(kāi)始了琴劇的演唱。
　　本文對(duì)

4、翼城琴書(shū)和翼城琴劇的文化環(huán)境、歷史源流、藝術(shù)特點(diǎn)、傳承與保護(hù)四方面進(jìn)行了研究和論述。在文化背景方面，對(duì)翼城琴書(shū)和翼城琴劇的地理環(huán)境、人文環(huán)境方面做了詳細(xì)的敘述；在歷史源流方面，詳細(xì)論述了翼城琴書(shū)和琴劇的興起、發(fā)展；在藝術(shù)特點(diǎn)方面，對(duì)翼城琴書(shū)和翼城琴劇的音樂(lè)特點(diǎn)等方面做了分析與研究；最后在傳承與保護(hù)方面，詳細(xì)調(diào)查了翼城琴書(shū)和琴劇的現(xiàn)狀以及政府的措施，另外還提出一些個(gè)人的建議。
　　本文秉著以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、堅(jiān)持使用田野調(diào)查和科學(xué)求證的方