論羅伯-格里耶小說(shuō)與電影中的藝術(shù)互滲現(xiàn)象_32330.pdf

1、本論文以法國(guó)新小說(shuō)家、左岸派電影導(dǎo)演阿蘭·羅伯-格里耶的小說(shuō)和電影在理論和藝術(shù)手法上的互滲現(xiàn)象作為研究對(duì)象，分析格里耶“物化”小說(shuō)中的圖像性和電影作品中的文學(xué)性因素，深入討論現(xiàn)象學(xué)在格里耶“物化”小說(shuō)的圖像化過(guò)程中所起的知覺(jué)性引導(dǎo)作用，深入分析新小說(shuō)派文學(xué)理念對(duì)格里耶電影在藝術(shù)手段創(chuàng)新過(guò)程中的觀念性引導(dǎo)作用。
　　 本論文分引言、正文、結(jié)語(yǔ)三部分，引言簡(jiǎn)要介紹了國(guó)內(nèi)對(duì)格里耶小說(shuō)和電影藝術(shù)互滲現(xiàn)象的研究狀況。
　　 正文分

2、三部分：
　　 第一部分從格里耶所處的時(shí)代學(xué)術(shù)背景出發(fā)，首先介紹新小說(shuō)派發(fā)端的時(shí)代背景和代表人物，著重論述新小說(shuō)派的理論思想，分析該派作品在小說(shuō)藝術(shù)手段上的創(chuàng)新之處；其次介紹法國(guó)電影新浪潮的肇始原因，著重論述左岸派導(dǎo)演對(duì)意識(shí)、潛意識(shí)因素的關(guān)注，分析該派電影作品的美學(xué)原則和鏡語(yǔ)風(fēng)格。
　　 第二部分主要進(jìn)行理論闡述，由兩大板塊構(gòu)成?！拔锘男≌f(shuō)世界”板塊，通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)與格里耶雙重口物化即小說(shuō)的對(duì)比，得出在物化

3、理論和現(xiàn)象學(xué)思想的雙重影響下，格里耶小說(shuō)用圖像化物體和碎片化意識(shí)消解掉了傳統(tǒng)小說(shuō)的“深度”大廈，同時(shí)以與電影相通的中心炸毀和碎片方式，重建了一類具有電影性傾向的小說(shuō)?！拔膶W(xué)化的電影世界”板塊，通過(guò)對(duì)經(jīng)典好萊塢電影傳統(tǒng)與格里耶個(gè)人風(fēng)格化電影的比較，得出格里耶在將復(fù)調(diào)性、間離效果等文學(xué)觀念引入自己電影作品之際，實(shí)際是在電影領(lǐng)域內(nèi)實(shí)踐自己顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)形式的“新小說(shuō)即觀念。
　　 第三部分主要進(jìn)行文本分析，亦分為兩大板塊。“電影化小說(shuō)的

4、典型”板塊主要結(jié)合現(xiàn)象學(xué)理論，分析格里耶小說(shuō)《嫉妒》對(duì)主觀鏡頭、變焦鏡頭、非連貫剪輯、布光等電影技巧的借鑒與應(yīng)用；“多部電影中的文學(xué)意味”板塊，主要分析格里耶電影《去年在馬里安巴德》中的迷宮敘述，《歐洲特快》中的間離效果，以及電影聲音的復(fù)調(diào)性特征。
　　 結(jié)語(yǔ)進(jìn)一步說(shuō)明，將電影技巧融入小說(shuō)創(chuàng)作并不是格里耶的獨(dú)創(chuàng)，在他之前已有許多作家進(jìn)行過(guò)此類嘗試；格里耶為電影添加的文學(xué)性因素，雖一定程度上給觀眾制造了觀影障礙，但對(duì)電影技巧進(jìn)行現(xiàn)