20世紀(jì)前半期中國(guó)文學(xué)女性的女性意識(shí)發(fā)展考查_(kāi)11815.pdf

1、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)啟了我國(guó)現(xiàn)代女性寫(xiě)作的先河,我國(guó)第一批文學(xué)女性登上了歷史的舞臺(tái)。她們當(dāng)中有專門(mén)從事寫(xiě)作的女作家,也有以文學(xué)為愛(ài)好,偶有創(chuàng)作但在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生一定影響的女性文學(xué)愛(ài)好者。這批文學(xué)女性不同于以往時(shí)代的女詩(shī)人、女詞人,女性意識(shí)是她們寫(xiě)作的鮮明標(biāo)志。
　　20世紀(jì)前半期,中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了翻天覆地的變化,革命和戰(zhàn)爭(zhēng)不斷。文學(xué)女性的寫(xiě)作在變幻的時(shí)代環(huán)境中呈現(xiàn)出了明顯的階段性:第一階段是“五四”十年,女性寫(xiě)作的景象蔚為壯觀,出現(xiàn)了陳衡

2、哲、廬隱、馮沅君、冰心、白薇、凌淑華、蘇雪林、石評(píng)梅等一批具有影響力的文學(xué)女性。這個(gè)時(shí)期的女性寫(xiě)作主要是在婚戀題材中表現(xiàn)反封建、反禮教、爭(zhēng)取個(gè)性解放這一主題,女性的性別意識(shí)和主體意識(shí)還并不十分顯豁。
　　第二階段為“五四”文化退潮至30年代末。女性意識(shí)在“五四”文化退朝期一度達(dá)到高潮,表現(xiàn)為女性肉體和性愛(ài)意識(shí)的覺(jué)醒。30年代,左翼文學(xué)興起,很多女作家的寫(xiě)作自覺(jué)朝著革命靠攏,女性意識(shí)更多的呈現(xiàn)出女性的社會(huì)參與意識(shí),而對(duì)女性個(gè)體、自身

3、的關(guān)注較少。女性寫(xiě)作整體上呈現(xiàn)出一種雄壯健美的風(fēng)格,只有少數(shù)女作家仍保持了“五四”時(shí)期的創(chuàng)作傳統(tǒng)。
　　第三階段是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期。這12年間,女性寫(xiě)作與救亡和圖存緊密相連,同時(shí)由于國(guó)內(nèi)時(shí)局的變化,使得女性寫(xiě)作在空間上呈現(xiàn)出了三種不同的狀態(tài):國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)和淪陷區(qū)。盡管三種空間的敘事內(nèi)容和風(fēng)格都大為不同,但是在對(duì)女性問(wèn)題的思考上,都表現(xiàn)出了對(duì)男權(quán)中心的深刻揭露和批判,女性意識(shí)的發(fā)展上升到了一定高度。
　　縱觀20世紀(jì)前