論歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展.pdf

1、在歐洲歷史上,文藝復(fù)興既是一個歷史時期,也是一場文化運動。恩格斯評價文藝復(fù)興說:“這是一次人類從來沒有經(jīng)歷的,最偉大的、進(jìn)步的變革,是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代”。文藝復(fù)興時期的“人文”精神,使歐洲歷史從此擺脫了宗教的束縛,形成自然科學(xué)、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的空前繁榮。
　　 歐洲音樂從單聲部發(fā)展到聲部結(jié)合的合唱,到了文藝復(fù)興時期可算達(dá)到了完整成型的境地,這一時期開始出現(xiàn)專職合唱寫作人員和演唱人員,這一時期經(jīng)典的多聲部聲樂作品

2、猶如雨后春筍般涌現(xiàn),尤其是復(fù)調(diào)合唱作品,更是名作百出,成為傳世的典范之作。所以對于這一時期合唱作品的演唱及理解就成為了一個好的合唱團(tuán)或?qū)I(yè)合唱人員的試金石。另一方面,由于這一時期合唱藝術(shù)的高度發(fā)展,早期西方音樂史一度認(rèn)為文藝復(fù)興時期是純粹的聲樂時期,甚至稱其為“無伴奏合唱時期”。雖然后來的史學(xué)家研究證實事實并非如此,但后人對于文藝復(fù)興時期音樂的研究大多是通過對這一時期多聲聲樂作品的研究來實現(xiàn)的。因此,從一定意義上說,歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)

3、興時期的發(fā)展可以從一個側(cè)面表現(xiàn)出文藝復(fù)興時期歐洲音樂的概貌。同時,本文對于歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展的論述亦可為認(rèn)識文藝復(fù)興時期的歐洲合唱音樂作品起到一定的指導(dǎo)作用。
　　 全文通過三個部分對歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展展開論述:第一部分梳理歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展脈絡(luò)。主要包括:(1)文藝復(fù)興時期的音樂與其前期音樂的關(guān)系;(2)歐洲音樂從單聲到多聲的發(fā)展歷程暨歐洲多聲音樂的淵源;(3)歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時

4、期的發(fā)展,包括在文藝復(fù)興前期、中期、后期的發(fā)展和具有較大影響的音樂大師及代表作品;世俗合唱藝術(shù)的崛起;宗教改革時期合唱藝術(shù)的發(fā)展等。第二部分解析歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期繁榮發(fā)展的動力因素。本章主要包括:(1)通過對資本主義的興起、人文主義思潮的蔓延、社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步等外部動力因素的分析,從中找出推動這一時期合唱藝術(shù)繁榮的外部動力因素。(2)通過對音響觀念的轉(zhuǎn)變、作曲技法的更新等內(nèi)部動力因素的分析,找到推到歐洲合唱藝術(shù)在文

5、藝復(fù)興時期繁榮發(fā)展的內(nèi)部動力因素。第三部分論述歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的“人文”呈現(xiàn)。此部分包括(1)“人文主義”的含義特征,列舉了人文主義具有代表性的特征概述;(2)闡述“人文主義”在文藝復(fù)興時期歐洲合唱藝術(shù)中的呈現(xiàn),以最具代表性的“崇高”“和諧”為例展開論述:(3)“人文”思想在后世合唱藝術(shù)中的體現(xiàn)。
　　 筆者通過上述幾個部分的討論,以期梳理出歐洲合唱藝術(shù)在文藝復(fù)興時期的發(fā)展,解析這一時期歐洲合唱藝術(shù)繁榮發(fā)展的動力所在,