“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風(fēng)景畫.pdf

1、西方十八世紀末——十九世紀初的“如畫”觀念，其最初的淵源在意大利文藝復(fù)興時期中那些“畫出真實所見”的畫家中間，它所代表的繪畫風(fēng)格，在提香這類敢于把遠山畫成“所見”的藍色的畫家作品中得到了最初的體現(xiàn)。在十八世紀，當西方思想開始從強調(diào)“了解”和“理性”的古典主義向強調(diào)“感受”和“情感”的浪漫主義轉(zhuǎn)化時，“如畫”的觀念在這一轉(zhuǎn)化過程中起到了過渡性的作用，并產(chǎn)生了廣泛的影響。在繪畫領(lǐng)域，尤其是在風(fēng)景畫領(lǐng)域，“如畫”觀念及其繪畫實踐，在十八世紀末

2、——十九世紀初的英國，其直接的誘因是對十七世紀意大利風(fēng)格的古典風(fēng)景畫的了解、欣賞和追求。另一方面，由殖民活動、旅行所派生的英國水彩地形圖，則更多地繼承了十七世紀荷蘭風(fēng)景畫的傳統(tǒng)：忠實記錄“非理想化”的特定景色。這也是“如畫”觀念及風(fēng)格的另一個方面。這兩個方面，在十八、十九世紀英國的美學(xué)理論和水彩風(fēng)景畫中都得到了充分的體現(xiàn)和發(fā)展，從總體上而言，強調(diào)“視覺真實”的努力在這一時期一直是最突出的現(xiàn)象；從具體情況來看，這種努力之中仍舊充滿了矛盾；

3、這種矛盾主要體現(xiàn)為：風(fēng)景中“思考性”內(nèi)容的逐步淡化、直到“消失”的過程中，總是有一種與之相對立的觀點，這后一種觀點認為：在風(fēng)景中，人對“客觀”的“所知”總是會擁有適當?shù)奈恢煤徒巧?，這種觀點，被若干年后的后印象派以及更后一些的抽象表現(xiàn)主義從正反兩方面所證實。 這篇論文從總體上而言是一項譯介和闡釋相結(jié)合的工作，因為文中的主要內(nèi)容來自于二十世紀幾部重要的、關(guān)于上述問題的西方藝術(shù)史原著。同時，論文的整體思路以及部分觀點和論述，則建立在作