論中國電視劇的藝術品格.pdf

1、該文主體分為四個部分.一.電視劇在中國成為一門藝術的土壤.中國的特殊國情,為中國電視劇發(fā)展成為藝術提供了適宜的土壤.新時期政府的政策、資金的扶持,使創(chuàng)作者有較為充分的創(chuàng)作資金和創(chuàng)作時間,而同時創(chuàng)作者嚴肅的創(chuàng)作心態(tài)和接受者把看電視作為藝術欣賞的接受心理使其得以沿著藝術創(chuàng)作的路子發(fā)展,特定的傳播接受環(huán)境、傳統(tǒng)藝術的凋敝也恰好為其提供了充足的發(fā)展空間.二.中國電視劇審美流變.在中國電視劇的發(fā)展歷程中,先后經歷了三個階段:戲劇美學階段,電影美學

2、階段和電視劇美學階段.在第一階段,采用電視"直播小戲"的形式,其實質是直播的戲劇,而在第二階段,則采用錄播方式,借鑒了拍電影的一套方法,語言、技巧大為改進,形成了以單本劇為主體的格局.在第三階段,連續(xù)劇成為主體樣式,形成了獨具特色的電視劇美學.電視劇在發(fā)展中,其美學特性逐步走向藝術的自覺.三.中國電視劇成熟階段的審美品格.該部分通過對中國電視劇敘事能力、強烈的民間性、連續(xù)性、戲劇性、語言、形式以及傳播特性等審美品格的闡述,確立中國電視劇

3、的藝術身份.中國電視劇在對重大歷史進程、社會矛盾、熱點問題的藝術"書寫"中,在對人生世態(tài)的人文表達以及對文學名著作品的改編中,體現(xiàn)了其宏大的敘事能力.電視劇的收視具有大眾性,因而民間通俗話語在電視劇中如魚得水,民間性滲透在電視劇的方方面面,從話語形式、文化形態(tài)到其內在結構(民間隱形結構)等等,使電視劇更富有親和力.電視劇往往依靠沖突來結構情節(jié),以戲劇情境為載體,借助偶然、巧合等技巧性因素來謀求戲劇性,懸念則是構成電視劇戲劇性的重要因素.

4、而戲劇性并不意味著戲劇化、舞臺化,電視劇講究戲劇性并不意味著室內劇才是最"電視化"的電視劇.電視劇在連續(xù)性上吸取了話本和章回小說的特點,分集的結構方式形成了片頭、片尾等富有特點的外在形式,在視聽語言的運用上也形成了自己的一套規(guī)則.在電視劇的傳播過程中,傳播的廣泛性與滲透性使電視劇成為受眾最多的藝術,然而傳播環(huán)境的干擾性也使部分專家錯誤地提倡所謂最具電視特色的電視劇--"引戲員"結構的電視劇或所謂"開放型電視劇".四.審美的歷史之維:民族

5、性與現(xiàn)代性.電視劇作為一種外來文藝樣式,其民族性標志著電視劇在中國的成熟.電視劇的民族性有著深厚的社會和民族審美心理基礎.其民族性主要表現(xiàn)在:全方位展現(xiàn)民族生活,如對中華民族的歷史和現(xiàn)實進行深刻把握與發(fā)掘,塑造出具有民族精神、心理和感情的各種人物,對"家庭"、"倫理"的注重;民族化的審美表達習慣、表達方式,這體現(xiàn)在對中國傳統(tǒng)美學思想的繼承、發(fā)展與改造;地域特色電視劇的形成等.而中國電視劇在成長過程中,也始終與時俱進,密切關注現(xiàn)實生活,呼