淺談我國傳統(tǒng)繪畫的透視運(yùn)用.pdf

1、社會發(fā)展過程中，透視學(xué)的發(fā)生、演變和發(fā)展一直是與人類的繪畫、工藝、建筑等藝術(shù)實(shí)踐活動密切相關(guān)的。所以透視學(xué)是人類在視覺藝術(shù)領(lǐng)域長期實(shí)踐和探索的產(chǎn)物，是一門獨(dú)立的技法理論學(xué)科。它是專門研究如何把現(xiàn)實(shí)世界中的三維空間表現(xiàn)在一個二維的平面上，并在這個平面中真實(shí)地反映出物像的立體空間感和深度距離感。很多學(xué)者一講到透視學(xué)就認(rèn)為它是西方的東西，與我們中國畫無關(guān)，甚至認(rèn)為我們古代繪畫是沒有透視的，是不講透視法的。所以本文研究的目的就是想弄清楚我國傳統(tǒng)

2、繪畫到底講不講透視法則？古代的畫家們是如何在自己長期的藝術(shù)實(shí)踐中理解和掌握客觀物像的透視規(guī)律并靈活自如地運(yùn)用到繪畫中去的？
　　本文從四個方面的內(nèi)容來分析中國傳統(tǒng)繪畫的透視法則。第一章具體介紹了透視的概念。第二章我國傳統(tǒng)繪畫透視觀的形成。主要介紹了我國傳統(tǒng)繪畫中所表現(xiàn)的時空觀念不同于西方，導(dǎo)致了繪畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了與西方完全不同的表現(xiàn)手法。第三章我國傳統(tǒng)繪畫中透視的發(fā)展過程。本章節(jié)本人主要通過古代各種文獻(xiàn)和畫論中提出繪畫時應(yīng)注意遵守的

3、透視法則和具體分析宗炳的《畫山水序》，郭熙的“三遠(yuǎn)法”和沈括的“以大觀小”法，來證明我國古代畫家不但是講究透視法的，而且還形成了我國傳統(tǒng)繪畫中所特有的“遠(yuǎn)”觀的透視法則。第四章我國傳統(tǒng)繪畫中透視法的具體運(yùn)用。本章節(jié)本人運(yùn)用具體的圖畫來具體分析我國傳統(tǒng)繪畫中特有的繪畫形制長卷、立軸的透視應(yīng)用以及建筑繪畫、家具、人物畫中的透視運(yùn)用。最后總結(jié)出我國傳統(tǒng)繪域中采用的透視是多樣化的，如多視點(diǎn)透視、遠(yuǎn)視距、高視點(diǎn)、斜俯視、“反透視”法以及西畫中的焦