小提琴的樂律學(xué)理論與實(shí)踐.pdf

1、音樂的樂律學(xué)理論有著非常悠久的歷史,早在中國的先秦時期,音樂的“律”和天人萬象就被認(rèn)為是有內(nèi)在聯(lián)系的事物,而律也一直受到重視和詳細(xì)的研究與計(jì)算。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展、樂器制造技術(shù)的不斷提高,樂律不僅僅只是數(shù)理的計(jì)算,它越來越同實(shí)際的演奏聯(lián)系在一起并在理論上指導(dǎo)著我們的演奏。而小提琴作為西方音樂中的“樂器之母”,在人類歷史和藝術(shù)上是一種永遠(yuǎn)令人著迷的樂器,所以樂律學(xué)理論在小提琴的實(shí)際演奏過程中應(yīng)起什么樣的作用,而它又是如何指導(dǎo)小提琴進(jìn)行

2、演奏的,就成為本文討論研究的重點(diǎn)。全文共分三章,第一章對小提琴的發(fā)展成型及其結(jié)構(gòu)特征做一基本說明。第二章對三種律制進(jìn)行介紹、比較,并簡單介紹了彈性十二平均律(復(fù)頻彈性十二平均律)的理論。第三章是本文的主體,通過對實(shí)際演奏譜例進(jìn)行律制分析,幫助我們在理論上了解應(yīng)該如何演奏才可以音準(zhǔn),以符合人們的聽覺審美要求。本文通過運(yùn)用“三律”包括“彈律”來進(jìn)行實(shí)際的演奏指導(dǎo),雖然在演奏的過程中我們并不可能精確到幾分甚至十幾音分,但是它從理論上進(jìn)行了量化