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文檔簡(jiǎn)介
1、沃爾夫是二十世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家之一,以獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)創(chuàng)新性表達(dá)形式,反映紛亂復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí),揭示人們的心理和人文歷史蘊(yùn)涵。他一生共創(chuàng)作了二百四十多首藝術(shù)歌曲,8部重要藝術(shù)歌曲集,開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的歷史,是德國(guó)藝術(shù)歌曲當(dāng)之無(wú)愧的代表人物。在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,既體現(xiàn)了古典浪漫主義的情懷,又具有現(xiàn)代音樂(lè)的色彩,始終保持著自己的創(chuàng)作風(fēng)格,追求音樂(lè)的內(nèi)在本質(zhì)和自我提升。
由于受到歷史的原因,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在國(guó)內(nèi)發(fā)展還處于起步階段。雖然
2、1998年由時(shí)任文化部教育司司長(zhǎng)戴嘉枋首次正名“鋼琴伴奏”為“鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)”,但是對(duì)于這一專(zhuān)業(yè),國(guó)內(nèi)九大音樂(lè)院校還在學(xué)科建設(shè)的探索中。本論文的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)研究,是依托于對(duì)比國(guó)內(nèi)、國(guó)外此專(zhuān)業(yè)的課程設(shè)置方面的思考,從音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)分析、音樂(lè)表演三個(gè)方面綜合展開(kāi),具體分析沃爾夫歌曲的創(chuàng)作成因以及表演形態(tài)的特點(diǎn),運(yùn)用史學(xué)的研究方法梳理沃爾夫藝術(shù)歌曲在德奧藝術(shù)歌曲歷史上的重要地位,通過(guò)沃爾夫所處時(shí)代、政治宗教、人文環(huán)境對(duì)沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作觀進(jìn)行
3、分析。通過(guò)對(duì)46首意大利歌曲按鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)內(nèi)容分類(lèi)研究,拓展研究沃爾夫音樂(lè)作品表達(dá)的方法論,為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)科建設(shè)在德奧藝術(shù)歌曲的專(zhuān)題研究方面添磚加瓦。
本文從鋼琴演奏法的歷史發(fā)展出發(fā),結(jié)合大量音樂(lè)家表演沃爾夫《意大利歌曲集》的音樂(lè)會(huì)視頻、音頻資料以及多位出色的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)、指揮家的書(shū)籍和近二十余次的學(xué)理探討,得出一系列作為鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)處理沃爾夫歌曲表演形態(tài)的啟示。通過(guò)對(duì)比各位藝術(shù)家的表演形態(tài),從各個(gè)層面解析沃爾夫藝術(shù)歌曲鋼琴
4、聲部的演奏特點(diǎn)。通過(guò)類(lèi)型化的對(duì)比,將沃爾夫的意大利歌曲集重新審視,按聲部、音域、內(nèi)容等各因素,將對(duì)《意大利歌曲集》鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)按指導(dǎo)內(nèi)容具體分為三大類(lèi)逐一解析。因沃爾夫本人對(duì)詩(shī)歌韻律非常精通,所以本論從詩(shī)詞、韻律、語(yǔ)言學(xué)的角度上去分析沃爾夫,并得出沃爾夫在歌曲寫(xiě)作時(shí),鋼琴聲部以及旋律聲部與詩(shī)歌內(nèi)容以及朗誦韻律上的緊密聯(lián)系,這也是沃爾夫藝術(shù)歌曲寫(xiě)作與其他藝術(shù)歌曲的區(qū)別之處。
本文對(duì)46首藝術(shù)歌曲的歌詞做了詳盡的句對(duì)句的翻譯之后從
5、表情術(shù)語(yǔ)、速度標(biāo)記、以及譜面上的音樂(lè)動(dòng)機(jī)、節(jié)奏動(dòng)機(jī)、彈性速度等方面對(duì)沃爾夫創(chuàng)作的意圖進(jìn)行推斷,為沒(méi)接觸過(guò)德語(yǔ)詩(shī)歌或者不熟悉詩(shī)詞韻律的表演者,提供多層面的理解角度從而使更多的演繹者理解其歌曲創(chuàng)作意境。結(jié)合沃爾夫創(chuàng)作歌曲集前后時(shí)期思潮、美學(xué)思想的對(duì)比從而證實(shí)從審美角度看沃爾夫的藝術(shù)歌曲無(wú)論是在歷史中還是在未來(lái),對(duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域都起到了至關(guān)重要的作用。本論的研究為中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作以及表演詮釋提供許多指導(dǎo)性的借鑒。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外沃爾夫歌曲的實(shí)證
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