電視藝術(shù)影像思維論.pdf

1、本論文將從思維的基本規(guī)律入手，結(jié)合格式塔心理學(xué)、結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)和廣義蒙太奇理論，在深入挖掘電視藝術(shù)影像與電視本性關(guān)系的基礎(chǔ)之上，研究電視藝術(shù)影像思維的特點(diǎn)、規(guī)律。 本論文將在以下層次上展開：第一章建立電視藝術(shù)影像思維三種二元體系，從電視本體的角度明確電視藝術(shù)影像思維的地位；第二章分析電視藝術(shù)影像思維的各個(gè)元素；第三章在語言學(xué)基礎(chǔ)上重新建構(gòu)電視藝術(shù)影像思維；第四章綜合闡述電視藝術(shù)影像思維的特點(diǎn)；第五章將分析我國電視藝術(shù)影像思維與創(chuàng)

2、作的問題和應(yīng)該具有的文化品質(zhì)。 本論文的最終結(jié)論是，電視藝術(shù)影像思維是一種雙主體雙客體的思維模式，這種思維模式要求電視藝術(shù)影像的創(chuàng)作主體必須憑借清晰的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)密的組織來實(shí)現(xiàn)向接受主體傳播信息、表情達(dá)意的目的。因此，電視藝術(shù)影像思維應(yīng)該是建立在形象和抽象、感性和理性、藝術(shù)和科學(xué)、審美與實(shí)踐之上的“電視蒙太奇思維”，它不僅具有廣義蒙太奇思維的一切特征，而且觀眾可以任意組合出即具有文化共性又具有個(gè)性化的“個(gè)人電視影像”。 只有