馬格利特繪畫藝術(shù)中的圖文關(guān)系研究.pdf

1、20世紀(jì)以來尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后，圖像憑借自身的優(yōu)勢開始取代文學(xué)，在消費(fèi)文化意識(shí)形態(tài)下占據(jù)重要位置。在視覺文化盛行的“讀圖時(shí)代”語境中，讀圖時(shí)代、圖文之爭、圖像消費(fèi)以及景觀電影等諸多圖文問題是目前學(xué)界研究的熱門話題。圖文關(guān)系作為一個(gè)理論問題的同時(shí)又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，既有學(xué)理淵源又有現(xiàn)實(shí)新變。圖文雖然屬于不同的符號(hào)系統(tǒng)，功能迥然有異，但各有所長。探討圖文關(guān)系不應(yīng)該過多的探討其對立關(guān)系，而從多維度去論述兩者之間關(guān)系的可能性。作為一長久性的理

2、論問題，不僅局限于空想的理論層面，更多的應(yīng)該以文本為依托。
　　在20世紀(jì)哲學(xué)文化背景下，作為超現(xiàn)實(shí)主義的一員，馬格利特創(chuàng)作了大量富有哲理且兼具詩意的畫作。在他的眾多作品中有其中一個(gè)系列顛覆了我們的視覺經(jīng)驗(yàn)和觀看習(xí)慣，即“詞語—形象”系列繪畫作品。在這系列繪畫作品中，馬格利特采用混合藝術(shù)的表現(xiàn)方式（將詞語引入到繪畫之中，米歇爾在《圖像理論》稱其為“形象文本”）闡釋了圖文共享同一文本時(shí)的復(fù)雜關(guān)系，為我們分析圖文提供了一個(gè)獨(dú)特的實(shí)驗(yàn)室