斯蒂格利茨攝影藝術(shù)研究.pdf

1、杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 斯蒂格利茨攝影藝術(shù)研究 III 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目 斯蒂格利茨攝影藝術(shù)研究 作者姓名 劉從蓉 指導(dǎo)教師 靳慶金 學(xué)科專業(yè) 藝術(shù)學(xué) 所在學(xué)院

2、 美術(shù)學(xué)院 提交日期 2009 年 6 月 杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 斯蒂格利茨攝影藝術(shù)研究 V 摘要 摘要 美國攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz，1864-1946) 一生創(chuàng)作了大量風(fēng)格迥異的優(yōu)秀攝影作品； 編輯了當(dāng)

3、時(shí)攝影界頗具影響的三大雜志； 組織了一系列攝影活動；教育、扶植了美國攝影界的新興力量；對現(xiàn)代攝影的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。他不僅是一位優(yōu)秀的攝影家， 而且是一位杰出的藝術(shù)活動家。 斯蒂格利茨本人的攝影藝術(shù)實(shí)踐前后跨越五十余年，創(chuàng)作風(fēng)格歷經(jīng)多次變化，在表達(dá)語言上極具開拓性。作為“攝影分離派”主要發(fā)起和組織者， 他一生都在為攝影爭得藝術(shù)的地位而努力。 經(jīng)過其長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的攝影創(chuàng)作實(shí)踐﹑美學(xué)探索以及堅(jiān)持不懈的組織推介， 一種截然不同于前一

4、個(gè)世紀(jì)的嶄新的攝影觀念——現(xiàn)代攝影觀念脫穎而出，他也因此被譽(yù)為“現(xiàn)代攝影之父” 。 本文以研究斯蒂格利茨的攝影藝術(shù)為主要內(nèi)容。 第一章圍繞著斯蒂格利茨為攝影爭得藝術(shù)地位所做的努力，對其攝影藝術(shù)之路作鋪墊性的闡述。 十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初正是新舊觀念劇烈交替的時(shí)代， 作為一位為不同風(fēng)格起紐帶和橋梁作用的攝影家，他從接觸攝影開始，就不斷嘗試新題材，探索新的表達(dá)方式。鑒于其作品題材多﹑風(fēng)格變化大，本文第二章對斯蒂格利茨攝影藝術(shù)特點(diǎn)的研究大致分

5、為三個(gè)階段。第一階段是自然主義風(fēng)格形成階段。 這一時(shí)期主要是歐洲留學(xué)及回到美國初期， 就他自身來講屬于對攝影的早期研究階段， 其時(shí)代背景﹑生活環(huán)境毫無疑問受到歐洲畫意派攝影的影響。 這個(gè)時(shí)期的作品在構(gòu)圖﹑光影上表現(xiàn)出較高的藝術(shù)境界， 其攝影觀念是以捕捉和表現(xiàn)客觀對象的美為基點(diǎn)。第二階段是直接攝影的探索階段。他由對攝影的關(guān)注，轉(zhuǎn)變到對攝影本質(zhì)的反思，攝影的焦點(diǎn)開始轉(zhuǎn)向?qū)θ撕蜕鐣年P(guān)注，將鏡頭直接對準(zhǔn)了要反映的事物。拍攝形式上追求真實(shí)﹑質(zhì)樸

6、﹑自然， 表現(xiàn)出來的對瞬間和客觀的理解與拍攝， 已不同于以往傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)作形式， 這是他在拍攝觀念與創(chuàng)作手法上， 具有開拓意義的轉(zhuǎn)折與創(chuàng)新的重要階段。 第三階段他把直接攝影的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)回到自然。 大量象征意味的攝影作品體現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)與情感表達(dá)的融合。在創(chuàng)作中他試圖用鏡頭去直接接觸自然，用一系列天空與云彩的照片，來表明視覺藝術(shù)作品不只局限于視覺的感受， 而且可以成為攝影者表達(dá)心態(tài)的對等物， 通過客觀物象體現(xiàn)思想感情，表達(dá)內(nèi)心世界。這是其現(xiàn)代攝

7、影創(chuàng)作理念的又一次大的改變。 論文的最后一章主要敘述斯蒂格利茨攝影藝術(shù)理念及創(chuàng)作特點(diǎn)的影響。 本論文嘗試站在歷史的﹑客觀的角度， 通過剖析斯蒂格利茨攝影創(chuàng)作的主要特點(diǎn)﹑分析其藝術(shù)性， 解讀他對攝影本質(zhì)的探索和追求， 試圖從一個(gè)側(cè)面折射出攝影與其它現(xiàn)代藝術(shù)相互滲透、相互交融的發(fā)展歷程 。在當(dāng)今社會生活發(fā)生現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變，攝影呈現(xiàn)多向發(fā)展時(shí)，為攝影藝術(shù)創(chuàng)作提供一定的參考 。 關(guān)鍵詞：斯蒂格利茨 關(guān)鍵詞：斯蒂格利茨 攝影分離派 攝影分離派 直接攝