中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的比較研究.pdf

1、以女性形象作為符號(hào)來(lái)研究具有多重且深沉的意義，女性形象無(wú)論是從歷史、社會(huì)、政治、權(quán)力、性別還是藝術(shù)表現(xiàn)角度切入，其都被賦予了無(wú)窮的意義與想象。它神秘、曖昧、難解且具有高度的宗教性以及遠(yuǎn)古時(shí)期的生殖崇拜特質(zhì)，自古以來(lái)就令人們深深著迷，不僅成為藝術(shù)的擅長(zhǎng)表現(xiàn)對(duì)象，更是中西藝術(shù)的重要精神指標(biāo)。
　　 本文以繪畫(huà)中女性形象為軸線將明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期放在一起進(jìn)行對(duì)比，是因?yàn)橹袊?guó)明代和文藝復(fù)興時(shí)期在歷史上基本處在同一階段，在中西繪畫(huà)史

2、上具有代表性，也是對(duì)后世的繪畫(huà)影響較深的兩個(gè)時(shí)期。明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期在繪畫(huà)上有許多方面具有相似的特點(diǎn)，兩個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)都反映出社會(huì)發(fā)展的共同規(guī)律以及人們對(duì)生活共同精神追求。但是，中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期是兩個(gè)不同的繪畫(huà)體系，無(wú)論是在繪畫(huà)色彩、造型、藝術(shù)觀及繪畫(huà)題材上都有很多本質(zhì)的差別，而造成這種差異的原因主要是由于不同的文化、社會(huì)背景、宗教、習(xí)俗及畫(huà)家不同的思想情感所造成的。
　　 本論文首先從通過(guò)對(duì)明代與意大利文藝復(fù)興

3、時(shí)期的歷史背景及現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象進(jìn)行論述，緊接著從美術(shù)史的角度對(duì)明代與意大利文藝復(fù)興以前的繪畫(huà)中女性形象進(jìn)行梳理，了解之前繪畫(huà)的不同特點(diǎn)，以及以女性作為題材的在繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要意義。本論文在第四章對(duì)明代與意大利畫(huà)家及代表作品進(jìn)行了概括分析，并探討畫(huà)家以女性形象作為題材，表現(xiàn)出的不同繪畫(huà)風(fēng)格及獨(dú)特的思想情感。第五章是本文的核心部分，重在比較明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的表現(xiàn)形式不同，從繪畫(huà)色彩、造型、題材以及藝術(shù)觀等方面進(jìn)行