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文檔簡介
1、本文的研究重點將放在“擬人化”這一概念之上,通過深入探索中國傳統(tǒng)美學(xué)范疇當中“擬人化”的涵義,“擬人化”與舞蹈之間的關(guān)系,舞蹈如何體現(xiàn)“擬人化”等問題,從而進一步分析優(yōu)秀的擬人化舞蹈作品的特點,在舞蹈作品中怎樣體現(xiàn)“擬人化”,以及擬人化舞蹈作品基于什么因素而創(chuàng)作,并得到觀眾的認可與喜愛。本文通過舞蹈與擬人化、擬人化舞蹈作品剖析、擬人化舞蹈作品之啟示及應(yīng)用三個篇章對擬人化舞蹈作品進行分析研究。
第一章內(nèi)容,筆者從擬人化的起源
2、入手,努力探尋擬人化舞蹈作品產(chǎn)生的根源:是什么原因讓諸多舞蹈編導(dǎo)使用擬人化這一手法去進行舞蹈創(chuàng)作,又是什么因素促使了這一手法在作品中的大量使用?這些問題是在文章初始力圖研究清楚的,只有了解了擬人化產(chǎn)生之根源才能夠更好地深入分析擬人化舞蹈作品本身。第二章內(nèi)容將層層深入,在第一節(jié)中,筆者將從擬人化舞蹈作品的不同選材方向進行橫向分類,并對這些經(jīng)典舞蹈作品進行簡要介紹在,第二節(jié)內(nèi)容當中,筆者會從擬人化舞蹈作品的特殊性入手,詳細分析擬人化手法運用
3、在舞蹈作品的特點。再次深入,則到具體分析的層面,即對擬人化舞劇的分析。在具體分析舞劇《馬頭琴傳說》的過程之中,則會從身體語言、構(gòu)圖調(diào)度、服裝、音樂、舞美道具五個方面,深入分析舞蹈作品當中的極富“中國特色”的擬人化表現(xiàn)。
在經(jīng)過前兩章內(nèi)容的分析之后,擬人化舞蹈作品特點以及其獨特的舞蹈表現(xiàn)手法都逐漸突顯出來。然而,我們通過研究擬人化舞蹈作品的根源及表現(xiàn)能夠從中捕捉到擬人化舞蹈作品的精髓所在。本文第三章分為兩個部分:第一節(jié)內(nèi)容主
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